tag:blogger.com,1999:blog-205969302024-03-23T19:22:44.475+01:00Isla de ElcaÁlex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.comBlogger518125tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-45857886080431302762017-09-12T20:33:00.005+02:002017-09-12T20:33:52.505+02:00De un tiempo que se detiene<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Posiblemente no sea muy
original si cuento ahora la primera vez que vi a Luis Pastor. En concierto,
quiero decir. Me parece que fue en torno a 1998, tal vez un año antes. Creo que
fue en un bar no muy distinto a este, El Desván, hoy desaparecido, en el que
pasé muchas horas, mientras quería dejar atrás mi adolescencia y la ciudad en
la que vivía por entonces, Plasencia. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tengo recuerdos vagos del concierto,
pero sentimientos precisos cuando pienso en aquella actuación. O lo más precisos
que pueden ser si a uno le da por bucear en su memoria. Con toda la
falsificación y toda la esperanza que conlleva cualquier recuento o fe de vida.
Diré algo al hilo de esto: ando leyendo estos días el último libro de Paul
Auster, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">4 3 2 1</i>. Lo cito por dos
motivos: uno, porque la novela nos enseña que hay varias decisiones que marcan
nuestra vida, y dependiendo de cuál sea la elección que adoptemos nuestra
existencia variará su rumbo hacia un lugar u otro; y dos, porque buena parte de
la narración se detiene en la educación emocional del personaje. Si menciono ahora
esta historia es porque Luis Pastor ha intervenido en mi vida desde esas dos
experiencias. Por un lado, su música ha formado parte de mi educación sentimental.
Por otro, sé que haberlo escuchado, a él o a Pablo Guerrero, influyó de alguna
manera en mi visión del mundo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Me recuerdo en mi cuarto, tarareando
la canción “Vengan a ver”, por ejemplo, y puedo acercarme sin dificultad a ese
momento de hace veinte años. Y lo hago sin dificultad porque ahí estaba el
inicio de un camino, o la orientación hacia algo que buscaba y aún no sabía
cómo expresar. Pienso también en cómo me repetía otra canción, “Vamos juntos”,
y sé, más o menos, lo que podía sentir al cantarla. Lo sé porque esa pieza
también ha diseñado lo que soy ahora, pasado el tiempo. Pondré un último
ejemplo: su canción “Evohé”, una palabra, la del título, que uno repetía en voz
baja para afrontar lo que apenas entendía y, sobre todo, para combatir todo
aquello sobre lo que no entendía absolutamente nada. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Le debo a Luis Pastor algo
más: su modo en que me acercó a la lengua y la literatura portuguesas. Pastor
se sumaba a otros artistas extremeños que siempre han vivido con un pie puesto
en el país vecino, si es que no formamos parte de un mismo territorio, o una
misma comarca. Quizás son esos los autores de Extremadura que más me interesan,
los que han servido de puente, de enlace. En Luis Pastor hay un disco
maravilloso que lo demuestra, sus versiones de José Saramago que vuelca en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nesta Esquina Do Tempo</i>. Igual que años
antes lo hiciera con Rafael Alberti, cuya lectura siempre estuvo impregnada por
la música de aquel villancico que le dedicó en uno de sus primeros discos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y aquí me encuentro ahora, demostrando
que en mi bagaje cultural aparece Luis Pastor como uno de sus centros. Tal vez
sea innecesario, pero qué puedo hacer. Pocas veces nos podemos dirigir a quien
creemos parte de la construcción de uno mismo. Lo mejor, para mí, no es eso, o
no solo. Lo mejor es que Luis Pastor continúa con nuevas creaciones y, al
hacerlo, también nos construye. Recientemente con el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De un tiempo de cerezas</i>, un conjunto de poemas publicados por la
editorial Bartleby y en cuya selección ha participado un amigo común, José
Manuel Díez. Quizás sea una especie de tautología o de redundancia anunciar un
libro de poemas de Luis Pastor. Al fin y al cabo, tengo la sensación de que no
ha hecho más que eso: escribir poemas y encontrar la mejor forma de
trasmitirlos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De
un tiempo de cerezas</span></i><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> es un libro dividido en varias secciones que,
a su manera, forman un poema único, porque todas las piezas funcionan como una
fe de vida, como lados de un mismo cubo. Comenzando por el tema de la memoria,
que Pastor resume perfectamente con un verso: «era el tiempo de la madre y sus
caricias». Es decir, a través de una sola imagen, una imagen minúscula,
pequeña, se condensa un tiempo mucho más amplio, un todo, el de la infancia,
inmenso. Como una metonimia penetrante, cargada de belleza. O la metáfora
«Pájaros de encina», que engloba, casi sin darnos cuenta, un universo que
conozco bien y al que no me cuesta volver mientras leo sus poemas. No solo
porque partamos de un mismo paisaje, sino, diría, por el espacio común que
existe entre el poeta y el lector que viaja al territorio del poema. O a la
música a la que rinde homenaje, a Enrique Morente, a Pablo Guerrero o a
Camarón, entre otros. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dice José Manuel Díez en el
prólogo al libro que la memoria, aquí, actúa como un refugio personal. Diría
que no solo la memoria. También la lectura, o lo que provoca la lectura. De sus
poemas musicados o simplemente escritos, como en el caso que nos ocupa. O de lo
que está por venir, como la promesa de unos diarios que veremos, espero, bien
pronto. Ese es el refugio, la canción aún no escrita que escucharemos porque
así funciona la educación emocional de un ser humano: como un punto de
referencia que, una vez conquistado, nos sujeta, nos ayuda a no caer. Ese tipo
de faros que, aun habiéndonos guiado en otras muchas ocasiones, siempre nos
proponen algo nuevo. Algo que Luis Pastor resume en los cuatro versos del poema
“Se agita el mar”: «Se agita el mar de tempestades, / ha varado la barca del
amor. / Donde se pierden dos soledades / nace otra vida y otra canción». Así
concluyo, con una penúltima frase: gracias, Luis, por hacer también de nuestra
vida otra canción posible. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[Texto leído en la presentación del libro <i>De un tiempo de cerezas</i>, de Luis Pastor. L´Hospitalet de Llobregat, 9 de septiembre de 2017] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-23428354533523669402017-08-08T12:50:00.000+02:002017-08-08T12:50:08.303+02:00Historia de dos (o más) ciudades<dl class="movie-info"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4eiZNFO-zEo7tcX3KcDQSwGaifJZGTeqISp42jGQlDyWUj2aGH1V_ez0j6fKuLmLPSgFevy1_8D49JrPgU-Kob1gVW6cH5TVQLHgo-HqgVYCQX3k-B9d_-J7PO1vlW83l1HJv/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4eiZNFO-zEo7tcX3KcDQSwGaifJZGTeqISp42jGQlDyWUj2aGH1V_ez0j6fKuLmLPSgFevy1_8D49JrPgU-Kob1gVW6cH5TVQLHgo-HqgVYCQX3k-B9d_-J7PO1vlW83l1HJv/s320/2.jpg" width="320" /></a></div>
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<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En un relato de Doris Lessing,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Temporales</i>, una mujer viaja en un
taxi. Durante el trayecto mantiene con el conductor una inquietante
conversación, que gira principalmente sobre un tema: la ciudad. <span style="mso-spacerun: yes;"></span>El taxista la detesta; ella se deshace en elogios:
«Y entonces empecé a decirle lo mucho que me gustaba a mí Londres, por aquella
ridícula necesidad que tenemos todos de intentar que a los demás les guste lo
mismo que a nosotros. Es como un gran teatro, dije. Uno se podía pasar mirando
lo que ocurría, y en realidad eso es lo que hacía yo. Podía pasarme horas
sentada en un café o en un banco mirando y siempre pasaba algo interesante, o
divertido…». Como ejemplo, le habla de los parques, de Hampstead Heath o de Regent´s
Park, lugares de los que era imposible cansarse. Al final, el conductor
reconoce que no todo le desagrada. Lo que le ocurre es que su ciudad es una
ciudad que ya no existe. Sólo es un lugar de la memoria. Le explica el motivo y
las razones por las que no puede amarla como antes. Cuando se despiden, algo ha
cambiado en ellos. El trayecto les ha servido para descubrir que la relación
con su propio entorno no es un asunto cerrado, sino conflictivo, problemático,
porque no hay verdades absolutas cuando juzgamos algo tan complejo como la
geografía urbana. Tal vez él comience a amarla de nuevo. Y tal vez ella
descubra que hay motivos para odiarla. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En realidad, a poco que
pensemos, no hay ciudad que no provoque sentimientos encontrados. Habitar un
lugar supone cuestionarlo, ponerlo en duda, juzgarlo como si fuera una
prolongación de nosotros mismos. Precisamente por eso nos atrae y nos expulsa.
Odiamos y amamos las ciudades en las que vivimos porque ese doble ejercicio
forma parte de nuestra naturaleza. Sobre todo si ese espacio es una gran
ciudad. Y sobre todo si esa gran ciudad es Londres. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cuando Virginia Woolf escribe
sobre la capital británica, se refiere a ella como una síntesis de todos los
contrastes. Una misma calle, nos dice, es una isla de luz y al mismo tiempo una
larga gruta de oscuridad. Ahí radica su hermosura, su belleza. Es una y es
también su contrario. Son múltiples ciudades que hacen de su disparidad algo
único, casi indivisible. Porque, como nos explica uno de sus personajes, «cada
londinense tiene un Londres en su cabeza que es el auténtico Londres». Y añade:
«cada uno siente por Londres lo que siente por su familia, tranquila pero
profundamente, con una rápida disposición a la afrenta».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Yo también tengo mi propia
idea de Londres. La primera vez que estuve allí, a finales del año 2003, me
causó tanta admiración y tanto interés que llegué a interiorizar una buena
parte de su callejero. Y aunque he vuelto en repetidas ocasiones siempre he
encontrado nuevos emplazamientos, nuevas rutas. Por eso, mientras escribo,
apenas necesito buscar un plano que me ubique o sitúe lo que quiero contar. La
tengo tan asumida que puedo prescindir de las fotos que he ido tomando o de los
apuntes desperdigados en algunos cuadernos de viaje. Mi visión de Londres se
construye a retazos, deshilvanados en apariencia pero con una extraña lógica
que los une, como un itinerario lógico, asumible. Un itinerario al que cuesta
buscar un inicio, porque todos los puntos de la ciudad son buenos para comenzar
a pasearla. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Como le sucede al personaje de
Doris Lessing, y por buscar un inicio cualquiera, también a mí me provocan un
especial interés los parques urbanos. De hecho, es uno de los cuatro lugares
imprescindibles que trato de visitar cuando llego a una nueva ciudad. Los otros
tres son las librerías, los museos y los clubes de jazz. Londres tiene una
buena representación de cada uno de ellos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los parques urbanos nos
ofrecen, a su manera, una imagen de la cultura que los construye. Su extensión
y su forma de organizar unas cuantas hectáreas, su elección de árboles y de
caminos, su predilección por un material u otro. El parque, o la ausencia de
parque, se convierte en una carta de presentación que nos habla, en último
término, de la forma en que las ciudades se relacionan con su propio entorno,
natural y humano. Quizás por eso mis parques favoritos son los ingleses,
salvajes y ordenados, llenos de senderos intermedios que escapan del orden de
otros parques, como los franceses o japoneses. Más que parques son bosques, en
esa delgada línea que separa la ciudad del campo. Así juzgo buena parte de los
parques londinenses, como un espacio que está y no está en la ciudad, que tiene
una extraña autonomía que pertenece y a la vez escapa de los límites urbanos.
Si uno sigue, por ejemplo, la magnífica ruta que va desde Camden, sigue por
Little Venice, entre puentes y construcciones de otra época, y termina atravesando
Regent´s Park, descubre con cierta incredulidad que no ha salido de Londres,
que todo eso que ha caminado y que parece fuera de plano forma parte de la
misma ciudad que se extiende parque abajo. Es la misma urbe de las primeras
calles que se encuentra al salir, con Baker Street y Sherlock Holmes como punto
magnético. Algo similar ocurre cuando nos perdemos por Battersea Park o por
Hyde Park, mientras intentamos recuperar las voces de William Morris, Lenin o
Georges Orwell perorando en el Speakers´ Corner o vamos en busca de los
jardines en los que aún perdura James Matthew Barrie, un escritor condenado a
la eterna juventud gracias a un célebre personaje, Peter Pan, inmortalizado en
bronce en uno de los extremos del lago. O, en fin, lo mismo que nos sucede
cuando nos dirigimos hacia el norte y paseamos por el parque de Hampstead, entre
lagos, bañistas y rutas semiclandestinas en las que, por arte de magia, se nos
aparece la ciudad a nuestros pies, aunque hayamos tenido la equívoca sensación
de que estábamos en otra parte, muy lejos de Londres, en estaciones de tren
perdidas en la montaña o en casas alejadas de todo y de todos, como las que
ocupaban en la ficción los personajes de D. H. Lawrence, o en la vida real John
Keats y Sigmund Freud, con su estudio lleno de miniaturas, su mítico diván y
sus alfombras, su espléndida entreplanta para tomar el té de la tarde o su
magnífico jardín interior. ¿Es la misma ciudad que se construye alrededor del
estadio del Arsenal, siguiendo aquel mal disimulado fanatismo de Nick Hornby en
su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fiebre en la gradas</i>? ¿La
misma ciudad dickensiana que encontramos en el East End, con la pobreza y
desesperación que leemos en Jack London o en alguna biografía de Georges Orwell?
¿Forma parte del mismo escenario que recorremos calle a calle por el barrio del
Soho? Si una ciudad es capaz de multiplicarse, de ofrecernos mil caras
distintas, sabremos entonces que la visita ha merecido la pena. Y lo sabemos
porque, ante esas geografías dispares, se activa en nosotros algo parecido a
una sana esquizofrenia: es inevitable imaginarnos viviendo en una de esas casas,
en la que proyectamos un sinfín de rutinas agradables. Una especie de
existencia paralela que, paradójicamente, nos hace volver a nuestro propio
hogar con más energía que cuando lo abandonamos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sin dificultad apenas, puedo
imaginarme viviendo en muchos lugares de Londres. No en el Soho. Detesto el
ruido, sobre todo si nos visita sistemáticamente y ocupa cada una de nuestras
habitaciones como un inquilino invisible y perpetuo. Que no viviera allí no
significa que, de tarde en tarde, no tuviera la necesidad de visitarlo. Existen
muchos lugares que nos interesan sobremanera y, sin embargo, nunca los
habitaríamos. El barrio del Soho sería, para mí, uno de esos lugares. Un
espacio frenético, lleno de estímulos, cargado de historia, aunque esa historia
pertenezca cada vez más a una progresiva y distante arqueología. Pienso en lo
que debería sentir Karl Marx si volviera hoy al número 28 de Dean Street, el
piso en el que vivió mientras fracasaba políticamente y veía cómo su situación
económica iba menguando (embarazar, casi a la vez, a su mujer y a su asistenta
no debió ayudar demasiado a sus finanzas domésticas). Pienso en Thomas de
Quincey, que hubiera muerto de inanición si Ann, una joven prostituta, no le
hubiera socorrido después de desmayarse en Soho Square. Pienso en Giacomo
Casanova, que residió en Greek Street y cuyo fantasma, según dicen, aún
frecuenta Raymond Revue Bar. O en los fantasmas que aún deambulan por otros
bares de la zona. En The French House, por ejemplo, donde se reunía Charles de
Gaulle con otros miembros de la resistencia o el lugar donde Dylan Thomas
perdió su manuscrito <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bajo el bosque
lácteo</i>. Pienso en la vecina Charing Cross Road y en la librería Foyles, en
la que, como bien dice Enric González, uno no va a comprarse un libro, sino a
ir de safari. Y pienso, en fin, en otros visitantes ilustres del barrio:
William Blake, Wagner, Rimbaud, Verlaine. No sé si el Soho actual dista mucho
del que vivieron todos esos nombres. Puede que el espíritu que aún perdura en
ese lugar de Londres, con la multitud de vocingleros que se acumulan en sus
calles, con sus pubs y templos de la perversión plastificada que ocupan casi
cada centímetro, no es muy distinto al que describió John Galsworthy a finales
del siglo XIX, en su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La saga de
los Forsyte</i>: «Desaseado, lleno de griegos, ismailíes, gatos, italianos,
tomates, restaurantes, órganos, cosas de colores, nombres raros y gente que
mira desde las ventanas de los pisos más altos». Gente con nombres extraños y
con oficios no menos inauditos: buscadores de oro, fabricantes de fuelles de
acordeón, traficantes de tazas sin plato, manillas de paraguas de porcelana o imágenes
coloreadas de santos martirizados. En el fondo, el barrio del Soho, o Londres,
o casi todas las grandes ciudades, no cambian tanto. Sólo se modifican, se
trasforman. Incluso si son bombardeadas desde el aire. Pueden variar su
fisonomía, pero no el impulso que animó a construirlas, heredado generación
tras generación como un legado que todo ciudadano adquiere en el momento de
residir en ellas. Al final, siguiendo de nuevo a Doris Lessing, lo que nos
queda es un Londres que «se ha edificado y destruido en sucesivas encarnaciones
desde antes de la época de los romanos».<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cuando nos imaginamos viviendo
en la ciudad que visitamos, se activa en nuestro interior un mecanismo que
hemos fabricado a partir de la realidad inmediata y la ficción que conlleva
toda memoria. Algo que tiene que ver con la idealización del viajero, alguien
que huye de la comodidad familiar para encontrar ese punto del mapa que sepa
alojarle mejor que su propia casa. Son, a menudo, visiones imposibles,
irrealizables. En el fondo sabe que se trata de una vida que no será tal y como
la imagina. Sin embargo, necesitamos la ficción, porque la vida, por sí sola,
no basta. Si residiera por un tiempo en Londres, sé que tarde o temprano
acabaría reconociendo los mismos defectos, con forma distinta, que encuentro en
Barcelona. O que encontraba en Granada, y un poco antes en Salamanca o en
Plasencia. Sin embargo, la idealización del viajero, del caminante ocasional
por una ciudad que no es la suya, no debería caer en el derrotismo anticipado.
Imaginarnos la gran vida en una ciudad ajena nos ayuda a mejorar nuestras propias
ciudades. Pensar que sería feliz viviendo en Notting Hill, recorriendo
Portobello varias veces por semana, convierte la misma calle en la que vivo en
un espacio distinto, mucho más habitable. Las ciudades dialogan entre ellas y,
a poco que escarbemos, de esa conexión siempre surge algo diferente cuyos
efectos se pueden percibir en la distancia. Quizás mi Notting Hill tenga más
que ver con la fabulación literaria, la que imagino detrás de la puerta que
alojó a Georges Orwell o la que encuentro en las páginas de Martin Amis o en
los escenarios bohemios y multiculturales de Collin MacInnes. Espacios irreales
que tienen vocación de real, como si pasear por Chelsea aún me acercara a las
tiendas punk más extravagantes o proyectara fiestas interminables en Cheyne
Walk, ese apacible tránsito en el que reside Mick Jagger. Si me imagino
viviendo en Bloomsbury, con sus fachadas de casas tranquilas y sus magníficas
plazas, como Fritzroy Square, es inevitable no pensar en que aún estaría a
tiempo de cruzarme con Bernard Shaw y Virginia Woolf o con algunas editoriales
que se extendían alrededor de Bedford Square. Hoy no queda rastro de Cape,
Chatto o The Bodley Head, absorbidas por multinacionales. Que no haya nada, o
apenas nada, no significa que la ciudad haya desaparecido. Las grandes ciudades
no desaparecen del todo. Habitar una ciudad de la memoria o una ciudad
imaginada es la premisa que todo lugar necesita para que siga avanzando, con
nombres y personajes distintos. Ese mundo de cortesanos del Londres georgiano
que retrató William Hogarth estará compuesto por otro tipo de perversiones y
enfermedades. Los nuevos rascacielos darán paso a otra clase de suicidas que
intenten imitar a los atribulados personajes de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En picado</i>, la novela de Nick Hornby. The Globe, uno distinto y aún
desconocido, albergará representaciones de herencia shakesperiana, igual que St
Martin-in-the-Fields encontrará a un nuevo Samuel Barber. La niebla y la
tristeza, como dos motores que se retroalimentan, será idéntica a la que
describió Oscar Wilde. Los transeúntes del futuro pertenecerán a ese mismo
ejército republicano de caminantes anónimos al que se refirió en una ocasión
Virginia Woolf. Mientras tanto, la memoria de todos ellos, una mínima parte al
menos, quedará a salvo en algunas salas de la National Gallery, del British
Museum o de la London Library. Y quedará, sobre todo, en la suma de imágenes
que hayamos proyectado en ella. Porque una ciudad no sólo se habita, también se
imagina y se recuerda. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Existen pocas ciudades en el
mundo que generen tanta imaginación como la que provoca Londres. Tal vez tenía
razón Samuel Johnson y, después de todo, quien se aburra de Londres se aburre
también de la vida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
[Publicado en <i>Quimera</i>, núm. 404, julio de 2017]</div>
</div>
</dd></dl>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-10283697401834874522017-06-05T09:17:00.001+02:002017-06-05T09:17:12.846+02:00Un peregrino vuelve a casa<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Primera jornada</span></b>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En el
prólogo a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cementerio alemán. Yuste</i>,
Miguel Ángel Lama nos habla del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">locus
creator</i>, un espacio que, al contemplarlo, consigue generar una literatura.
Lama se refería principalmente a una parte de Yuste, la que ocupa un cementerio
alemán enclavado entre montañas, a pocos pasos del monasterio en el que se
alojó Carlos V durante su último año con vida. En realidad, el tópico citado
por Lama podría aplicarse a toda la comarca, porque esa zona del norte de
Extremadura ha provocado creaciones de todo tipo, desde romances medievales
hasta poemas de autores contemporáneos. Un lugar magnético que tiene la
habilidad de provocar ficciones, como si guardara el germen de un libro que aún
está por escribir, por recordar algo que apuntó Martínez de Pisón en un
artículo sobre el cementerio. Ciertos espacios parecen más proclives a
estimular nuestra imaginación. En ellos congregamos memoria e hipótesis,
conjetura y crónica, pasado y presente. Territorios que al ser observados tiran
de nosotros, como una mano que emerge de un lago y nos arrastra dentro del
agua. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">No
obstante, si analizo mi propia experiencia y pienso en lo que me une a esos
lugares, no sé quién ha generado a quién, si el lugar al texto o viceversa. Así
puedo resumir mi relación con el norte de Extremadura. Un espacio vivido y
leído a partes iguales, de tal forma que en ocasiones me resulta muy complejo
separar la verdad de lo vivido con la verdad de lo narrado. La comarca de la
Vera es un buen ejemplo. La he visitado muchísimas veces, la he recorrido en
coche, en bicicleta o caminando, he acudido a ella en momentos distintos y, sin
embargo, no sé hasta qué punto toda mi memoria se basa en mis propias visitas o
en visitas ajenas leídas por alguna parte. Supongo que el recuerdo se nutre
voluntariamente de ese tipo de equívocos. A todos nos conviene añadir
invenciones que, de alguna manera, ensanchan lo vivido y lo convierten en algo
aún más inabarcable. Explorar el pasado significa reinventarlo. Por eso no
puedo decir exactamente qué significa para mí Plasencia, o los valles de la
Vera y del Jerte, o Monfragüe y la Sierra de Gata, por citar algunos de los
lugares a los que me siento más cercano.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">No hay un
único camino para llegar al monasterio de Yuste. Siempre que he subido hasta
allí lo he hecho por trayectos distintos, aunque la mayoría de veces he optado
por acceder a él desde Garganta la Olla y no, por ejemplo, desde Cuacos de
Yuste. Si he preferido este camino es porque me gusta detenerme en Garganta, un
pueblo que guarda una belleza austera, humilde, sin la estridencia de las
grandes construcciones ni la solemnidad altiva y avejentada de otros pueblos de
dimensiones similares. Uno se detiene en Garganta la Olla para perderse y para
comer, algo, por otra parte, muy ligado al imaginario del pueblo. Durante la
primera semana de agosto celebran el Día de la Serrana de la Vera, el mítico
personaje literaturizado por Lope de Vega o por Luis Vélez de Guevara y, antes
que ellos, por los romances populares. La historia de esta serrana está llena
de artificios, de mistificaciones, como todas las historias que cuentan con un
origen vago, incierto, difuso. Al final ese inicio tal vez real no es más que
un simple punto de partida para desplegar un sinfín de leyendas: la de una
hermosa mujer con fuerza sobrehumana, entre cazadora y amazona, que se retira a
una cueva después de haber sido rechazada por un hombre. Algunos textos ven en
ella a Isabel, de la familia Carvajal, y al sobrino del obispo de Plasencia
como el hombre que la rechaza. En lo que coinciden casi todas las leyendas es
que esa mujer se lanzó a la sierra como venganza por haber sido despreciada.
Desde allí atrajo a todo hombre hacia su cueva. Después de emborracharlo y
haber gozado de su cuerpo, lo mata.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Poco más
sabemos de esa mujer. Hay miles de historias similares, con protagonistas
distintos, pero esencialmente iguales en fondo y forma. Lo que conviene
preguntarnos es cuándo un suceso se convierte en una ficción, en qué momento la
historia verídica y la fabulada se mezclan y se confunden. Julio Caro Baroja se
planteaba la misma cuestión. Tampoco él sabía si la Serrana era una realidad histórica
mitificada o un mito trasformado en realidad historificada. Quizás lo
interesante del asunto radique en el proceso: un hecho más o menos real se
trasforma en una ficción y, a su vez, esa ficción vuelve a generar algo real.
Las fiestas de primeros de agosto, por ejemplo, o la cruz que se erige en lo
alto de una torre de Garganta en homenaje a las víctimas de la amazona. O la
estatua de la serrana que mira al pueblo desde un pedestal, cargando con una
ballesta y una espada en su cintura. Todo eso son acontecimientos tangibles que
nos hablan de nuestra necesidad por ensanchar el mundo. Al hacerlo, también lo
celebramos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Hay algo
más que no puedo pasar por alto. Me refiero a unas palabras de Unamuno cuando
visitó la comarca. Para él, una leyenda de ese tipo solo podía suceder en un
lugar como este. Es decir, existen territorios predispuestos de antemano para
que alguien escriba sobre ellos, lugares construidos para que se imaginen, se
fabulen, se reinventen. Todas las comarcas del norte de Extremadura conservan
ese estímulo. Por eso son lugares extremos: al ocuparlos, siempre se está en
otra parte. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Si
prefiero ir al monasterio pasando primero por Garganta la Olla, no es sólo por
mi interés por el pueblo, o por las historias que convoca. Si paso antes por
allí, es porque de camino al monasterio hay un lugar en el que siempre me
detengo: unas pozas de agua que ha formado el río Garganta Mayor en su descenso
por la montaña. Así se llaman en Extremadura y así las he conocido desde que
tengo memoria: son gargantas, una metáfora perfecta para definir a un río de
agua que ha ido puliendo la piedra y ha creado pequeñas lagunas en las que
bañarse en verano, como sucede en Garganta de los Infiernos, en el vecino Valle
del Jerte, y en otros muchos lugares del norte de la región. La zona a la que
me refiero se llama Piletillas o Charco de Calderón. Lo sé porque he mirado el
mapa, no porque sean nombres que haya interiorizado. De hecho, hasta ahora no
tenía ni idea de cómo se llamaban. Para mí siempre han significado un alto en
el camino, o un punto de llegada, sobre todo durante los meses de julio y
agosto. En pocos lugares me he sentido más cómodo leyendo, como si todo el
entorno formara una enorme sala de lectura abierta al aire. Ese es el recuerdo
más vivo que guardo de esa zona: el de verme a mí mismo con un libro entre las
manos. Allí fue donde comencé a leer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
busca del tiempo perdido</i> y allí también donde acabé <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rayuela</i> y otros cuentos de Cortázar. Cito esos dos entre muchos,
porque en ese minúsculo paraje no es difícil encontrar la intimidad que exige
toda lectura, el sosiego y la calma que permite descodificar mejor cada página,
cada palabra. Siempre hay gente, pero nunca hay nadie. Los bañistas van a la
búsqueda de su propia laguna, la ocupan por unas horas y la convierten en una
prolongación de su propia casa. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Uno lee
donde puede, en bibliotecas, en el metro, en cafés, en bancos de la calle, en
trenes, incluso caminando. En mi caso, no he sido capaz de encontrar un rincón
de lectura mejor que ese. Por eso para mí las charcas de la Vera son un lugar
literario, aunque apenas hayan sido mencionadas en ningún libro. Lo son porque
el espacio de la literatura no sólo abarca el territorio que ha elegido el
autor para desarrollar su trama, sino todos los lugares en los que recibimos
historias ajenas, esa voz poética que viene de lejos y se instala justo en la
comarca donde decidimos apropiarnos de una voz extraña. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Desde ese
punto (el ascenso por la ladera, el zigzagueo, la variedad de vegetación, las
rocas, la presencia intermitente de los árboles, los túneles naturales, la
progresiva estrechez de la carretera), el camino hacia el monasterio tiene algo
de tramo final, de confín, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">finisterrae</i>.
Después, como recién aparecido de la nada, surge un enorme palacio en mitad de
la montaña. Puede que sus dimensiones no sean tan grandes. En realidad, no creo
que todo el conjunto abarque demasiadas hectáreas. Sin embargo, es difícil no
verlo tal y como se me apareció la primera vez. Debió resultarme majestuoso,
inabarcable, casi infinito cuando de niño viajaba hasta allí en sucesivas
visitas escolares. He regresado muchas veces después y siempre guardo ese
asombro primero: los árboles del aparcamiento, la muralla que se extiende hacia
todos lados, la enorme rampa que asciende hacia el palacio, el lago bajo los
soportales, incluso la pequeña fuente o los claustros y las estancias reales me
siguen pareciendo inmensos. Tengo recuerdos vagos del interior, de lo que queda
de mobiliario, de la disposición de las salas. He ido en múltiples ocasiones
hasta ese lugar, pero no siempre he entrado. Por eso todo recuerdo no es más
que una evocación vaga, dudosa, de algo que quizás vi, aunque no pueda
asegurarlo: una cama, una silla con un reposapiés, algún cuadro, una armadura,
una inscripción heráldica, un altar, un hueco iluminado por luz artificial en
el que reposaban los restos del emperador antes de marchar a otro monasterio.
En realidad, más que recuerdos, son indicios, signos, señales o fogonazos que
vuelven para decirme que alguna vez estuve dentro de aquel palacio. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Mi
composición de lugar está más próxima a lo que escribió Pedro Antonio de
Alarcón durante su viaje a Yuste. El monasterio era, para él, una isla en un
océano tormentoso, un oasis en medio del desierto. Así lo describió en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viajes por España</i>, en donde animaba a
los lectores (madrileños) a desplazarse hasta Yuste si contaban con cuatro días
libres, treinta duros y un amigo en Navalmoral de la Mata que pudiera
proporcionarles un caballo y un guía. Ese fue el itinerario que siguió durante
algunas jornadas del año 1873. Viaja por sierras que comparten un mismo
horizonte, atraviesa ríos y pueblos, y llega por fin a la Vera, a la que llama «país
de la fertilidad y de la incomunicación». En otras ocasiones, se refiere a ella
como país abrupto, selvático, atroz y pintoresco por sus magníficas dehesas y
por su variedad de árboles (robles, encinas, fresnos, sauces y almeces). A la
Vera la describe como una «Alpujarra chica, en que el río hace las veces de
mar». Al palacio lo compara con un carmen granadino o una villa italiana. Sobre
los claustros de Yuste nos dice que la naturaleza se ha encargado de hermosear
aquel «teatro de desolación», entre la lujosa hiedra y el musgo, entre las
flores silvestres y las altas matas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Alarcón
se detiene en la historia del monasterio, fundado, según nos explica, por
hombres piadosos y ascetas que no quisieron abandonar el lugar por lo que les
proporcionaba de retiro, de reposo, de oración y penitencia, aunque esos
Hermanos de la pobre vida sufrieran las presiones del obispo de Plasencia para
que se marcharan. Explica también el periplo de Carlos V hasta llegar allí,
conducido a hombros en su último tramo por labradores de la zona, y concluye
con el saqueo que sufrió el monasterio por parte de soldados franceses, antes
de llegar a manos del Marqués de Miravel. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Otros
episodios de su repaso histórico de Yuste se proponen desmentir algunas de las
crónicas de Fray Prudencio Sandoval o de Mr. Robertson. Según Alarcón, han
perdurado algunos datos falsos en torno a la vida de Carlos V en el palacio,
difundidos por historiadores «mal informados» que «fantasearon á medida de su
deseo». Entre esos equívocos, Alarcón no cree que el emperador se flagelase
hasta teñir de sangre las disciplinas del palacio, ni considera cierto que
durante su último año se dedicara a la construcción de juguetes automáticos con
ayuda de su relojero de cámara, el famoso mecánico Juanelo Turriano. A lo que
sí otorga cierta credibilidad es a la mala relación del rey con los vecinos de
Cuacos de Yuste, el pueblo que se encuentra a unos pocos pasos del monasterio.
Se accede a él por una carretera que desciende por la montaña. A mitad de
camino aparece uno de los lugares más interesantes de la comarca, un cementerio
alemán con 180 tumbas de soldados de la Primera y la Segunda Guerra Mundial. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Hay mucho
que ver y mucho que meditar, nos dice Pedro Antonio de Alarcón en su viaje a
Yuste. Por eso los emplazamientos que encontramos más allá del palacio y del
monasterio necesitarán una segunda jornada. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKEmB22gia2zhinNpR_KaFRUrq3BNBvyBV7Yc511PLYdQmBq8gpB7ZOBdHDcmzSFcSb9tYgWHxrIjD58q2bzLhh7hyphenhyphen-tUNua_US_9oWetAzxtch9_4MWMGn40tO_3QfltIVEK/s1600/Segunda+jornada+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKEmB22gia2zhinNpR_KaFRUrq3BNBvyBV7Yc511PLYdQmBq8gpB7ZOBdHDcmzSFcSb9tYgWHxrIjD58q2bzLhh7hyphenhyphen-tUNua_US_9oWetAzxtch9_4MWMGn40tO_3QfltIVEK/s320/Segunda+jornada+1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Segunda jornada</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Poco antes de abandonar el palacio y el monasterio de
Yuste, Pedro Antonio de Alarcón cita el soneto de Quevedo “A Roma sepultada en
sus ruinas”. El endecasílabo que cierra el poema es magnífico: «Lo fugitivo
permanece y dura». Alarcón menciona ese verso mientras observa la última
residencia de un emperador. Si lo cito yo ahora, lo hago con un punto de
referencia distinto: un cementerio alemán que no aloja la tumba de reyes ni
emperadores, tampoco de personajes ilustres. Sólo son soldados que perdieron su
vida en España durante dos guerras mundiales. Casi todos tienen nombre y, sin
embargo, siempre me han parecido seres anónimos, como si su apellido se
diluyera en un mar de fechas y de cruces, de pasillos funerarios robados a la
naturaleza. Si lo pensamos bien, quizás no exista nada más extranjero que morir
en un lugar que desconocemos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">La historia de este camposanto militar se remonta a 1980.
Durante ese año se comienzan a trasladar los restos de soldados alemanes que
habían sido abatidos en territorio español durante la Primera y la Segunda
Guerra Mundial. Según leemos en la placa de la entrada, sus tumbas estaban
repartidas por toda España, «allí donde el mar los arrojó a tierra, donde
cayeron sus aviones». La obra finaliza tres años más tarde. Todas las
sepulturas son similares: una cruz en granito oscuro, con el nombre y el
apellido del soldado, las fechas de su nacimiento y de su muerte y su rango
militar. 26 pertenecen a víctimas de la Primera Guerra Mundial y 154, a la
Segunda. Entre ellas, 8 lápidas con 8 tumbas que guardan a soldados sin
identificar. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Esos son, en el fondo, simples datos técnicos,
informaciones básicas, números, figuraciones. Lo que sé del cementerio alemán
no viene de ahí, sino de mis visitas a ese lugar o de los poemas y fotografías
que han caído en mis manos. Vuelvo a la primera jornada, a cómo algo real se
acaba convirtiendo en una ficción que, más tarde, se transforma en una realidad
distinta a la original. Mi lectura de ese territorio no es más que una
combinación de fabulación y verdad, de algo que parte de una certeza y concluye
bajo el paraguas de la imaginación. Casi todo lo que me encuentro en algunas
comarcas del norte de Extremadura tiene algo de eso, de incógnita, de enigma
indescifrable. También el cementerio alemán, con el muro de piedra que lo
rodea, el camino de entrada que recorremos solemnemente por intuición o por
inercia, las vigas de madera y las enredaderas, las escaleras que descendemos
mientras van creando huecos de sombras o de vacío, como un terreno de nadie,
oscurecido a intervalos por las tres columnas que anticipan una representación
geométrica de la muerte. Frente a nosotros, un cúmulo de cruces perfectamente
alineadas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">La muerte, escribió Álvaro Valverde, tiene una medida
exacta. Así inicia su “Cementerio alemán, Yuste”, al que volverá años más tarde
con otro poema, “Regreso al cementerio alemán”. Ambos textos se recogen en un
libro que tengo ahora a mi lado. Lo publicó no hace mucho Ediciones de La Rosa
Blanca. Con un sugerente prólogo de Miguel Ángel Lama y con las magníficas
imágenes de Salvador Retana, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cementerio
alemán. Yuste </i>reúne todos, o casi todos, los poemas dedicados a ese
emplazamiento perdido en la comarca de la Vera. Un total de 17 autores que se
sirven de este lugar de la memoria como motor del poema. Al escribir sobre él
esa metáfora de la historia o ese recinto del pasado se convierte en un
presente vivido, en un espacio leído y legible, como recuerda Miguel Ángel Lama
en sus páginas preliminares. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Aunque cada poema sea una forma única de abordar el
cementerio alemán, existen ciertos temas que se repiten: la lejanía («una
patria ilusoria / que aquí, lejos de casa, se ha formado / con jóvenes
despojos», José María Micó; «lejos de las guerras / que os trajeron hasta
aquí», José Carlos Llop; «tan lejos de su tierra, / tan cerca de su sino»,
Santiago Castelo; «Para acabar aquí, / lejos de vuestra casa», Santos
Domínguez; «Más lejana la luz», José María Muñoz Quirós); la juventud de los
soldados («muertes lejanas, jóvenes muertes», Elías Moro; «aquellos
adolescentes tardíos», Cristian Gómez Olivares; «la valentía, en suma, / de
tanta irreparable juventud», Daniel Casado; «Soldados alemanes, cuántos
jóvenes…», Carlos Medrano; «Muchos de vosotros, todos vosotros, / sois ahora
jóvenes para siempre», Antonio Reseco; «No hay pena ni perdón para muchachos /
que a destiempo cruzaron la frontera», Álvaro Valverde); la presencia ausente
del emperador, monte arriba («en el que hace unos siglos / se retirase un viejo
emperador», Antonio del Camino; «en la sierra florece / la barba encanecida del
César moribundo», Santiago Castelo; «bajo los árboles donde un Emperador /
cambió sus sueños por relojes y misas», Juan Lamillar; «el fantasma del
emperador / os visita a veces», José Carlos Llop). Más allá de esos temas, lo
que predomina es una figuración abstracta que al describir el paisaje lo
interioriza, lo reformula, como si la naturaleza del lugar lograra proyectarse
en lo más profundo de quien se detiene a explorarla. Un proceso de observación
motivado por el sosiego, la calma, la solemnidad del silencio y de la soledad,
el idioma extranjero, los nombres impronunciables, desconocidos y alineados
como un solo hombre, la paz continua y la derrota, la paradoja de la ruina y del
árbol que a pesar de todo florece, la memoria y el olvido, el epitafio sin
inscripción alguna, la apariencia de infinito y de eternidad, la geometría, la
exactitud y la injusticia de la muerte. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">No hay lugar que no pueda leerse. Todos, de alguna forma,
llevan inscritos sus propios signos, la motivación que llevó a construirlos, el
anhelo de que perduren en el tiempo, la razón por la que serán demolidos tarde
o temprano. Todo espacio conserva el alzado de su ruina, como un esqueleto
invisible que configura su identidad, su modo de ser y de estar en el mundo.
Todo territorio es un libro abierto al aire, a la espera de que alguien se
acerque para identificar qué significan, qué significaron. El cementerio alemán
de Yuste es uno de los lugares más legibles que conozco, desde que comencé a
visitarlo durante los primeros años de la década de los noventa. Acostumbrado a
tanto camposanto de hormigón y cemento, encontrarme en un lugar de ese tipo
supuso para mí un hallazgo, un aviso, una señal distinta de cómo puede
proyectarse la muerte. Algo que tiene que ver con la aceptación y también con
la extrañeza, con la ley y el accidente, como en aquel poema de Jorge Guillén.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Aún sigo repasando los nombres y las fechas mientras
paseo por las cruces. Los recito en silencio, como si fueran un mensaje que
solo tuviera un destinatario. Con ellos imagino las ciudades que dejaron, los
aviones desde donde cayeron, los submarinos que no volverán a emerger de nuevo.
Cada cruz es una muralla repartida por el suelo, escribió Gómez Olivares. La
sombra que despliegan esas mismas cruces hace que la luz se vuelva más lejana,
más difusa, y sin embargo esa distancia de décadas y de países se aferra a
nosotros con fuerza, como quien abandona un lugar para tratar de entenderlo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En cierta forma, el cementerio alemán de Yuste no es más
que el reguero de escombros que iba dejando a su paso el ángel de Paul Klee,
mientras avanzaba de espaldas y un viento huracanado le impedía detenerse. Aquí
al menos esa destrucción, como escribió Micó, es «perversamente hermosa / y
hermosamente triste». Como las imágenes de Salvador Retana que aparecen al
final del volumen: las huellas en la nieve; los ríos diminutos que se cuelan
entre las cruces; la niebla que trasforma un escenario natural en una película
muda; las hojas esparcidas por el suelo, anticipando una nueva estación del
año; la tinta china que en su simplicidad se vuelve aún más profunda; la
perfecta combinación del blanco y el negro, como una macabra prolongación de la
tierra; la mirada perdida de algunos paseantes; la corteza variable de los
árboles, también de los que se sitúan más allá del muro. Todo ello, visto desde
fuera, me hace pensar que estos soldados no llegaron hasta aquí para morir,
sino para permanecer. Por eso soy capaz de cumplir el aviso que leo en la placa
de bronce de la entrada: «Recordad a los muertos con profundo respeto y
humildad». He necesitado muchos años, muchas visitas y lecturas, muchas
imágenes, para reconciliarme con ellos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Si hacemos caso a lo que escribe en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viajes por España</i>, Pedro Antonio de Alarcón no pasó por Cuacos de
Yuste. No quería visitar el pueblo que amargó, literalmente, los últimos días
de Carlos V. Según algunas crónicas, los habitantes de Cuacos se apoderaron de
las vacas suizas del rey porque pastaban fuera de palacio. O apedrearon a Juan
de Austria, aún niño, mientras cogía cerezas de un árbol que pertenecía a
alguien del pueblo. También Unamuno se refiere a esos episodios. Cita un texto
de Fray José de Sigüenza: «[Los habitantes de Cuacos] vencieron la paciencia
del emperador. Son de baxos respetos, desagradecida, interessada, bruta,
maliciosa». Más allá de la visión laudatoria de Alarcón cuando se refiere al
emperador o de la despiadada crítica de Sigüenza, me quedo con las palabras de
Pedro Mingote, uno de los personajes que aparecen en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El peregrino entretenido</i>, la magnífica novela de Ciro Bayo. Llegué
a ese libro gracias a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La España vacía</i>,
de Sergio del Molino, y aún hoy creo que es una de las mejores recomendaciones
literarias que me han hecho nunca. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Mingote es una invención, un desdoblamiento del propio
autor, por mucha apariencia real que adopte (añadirle el adjetivo ficcional a
la literatura no deja de ser un pleonasmo). Cuando Ciro Bayo le pregunta qué le
había parecido Yuste, Mingote lo resuelve con una respuesta genial: «será mejor
que reserve mi opinión, porque así lo verá usted sin prejuicios. Todo
espectáculo está dentro del espectador». A la pregunta de cómo juzga la
elección de Carlos V cuando optó por retirarse allí sus últimos días, Mingote
echa mano de una cita de Séneca: «El que se retira con ostentación convida a
todos a que le visiten». Una forma estupenda de desmitificar tanto tópico
latino aplicado al retiro del emperador. Porque, según ese personaje, Carlos V
sólo quiso convertir a Yuste en su nuevo palacio y a Cuacos, en un arrabal de
cortesanos y soldados. Y añade: «So pretexto de hacerse eremita, hizo ni más ni
menos que un mercader de Florencia que liquida sus negocios y se retira al
campo». No hay, pues, ni <i style="mso-bidi-font-style: normal;">beatus ille</i>
ni <i style="mso-bidi-font-style: normal;">locus amoenus</i> ni odas a la vida
retirada. Sólo un usurpador que, tal vez por inercia, quiso ejercer sobre
Cuacos un poder al que no había renunciado del todo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Existen otros personajes que Ciro Bayo va describiendo
mientras visita el pueblo, durante una verbena de San Juan. Por ejemplo, un
cacique dadivoso al que apodaban Rey de Cuacos. O un pintor, conocido por todos
como el Pintamonas o El Solitario de Yuste, porque se pasaba muchas horas solo
frente al palacio o en las cercanías del convento pintando cuadros que luego
trataba de vender a los turistas que visitaban la comarca. En realidad, no sólo
pintaba esa zona, también retrataba el paisaje humano que iba encontrando.
Según el artista solitario, en Cuacos no le faltaban modelos, porque el pueblo
era «un cinematógrafo de tipos trashumantes». Allí recaía, nos dice, una gran
variedad de personajes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">De entre todos los episodios que relata Ciro Bayo sobre
el pintor, me quedo con el que le detalla la factura que entregó al
ayuntamiento de Cuacos por la reparación de los cuadros de la iglesia
parroquial: dos pesetas por ponerle una cola nueva al gallo y unas cuantas más
por añadir dos estrellas al cuadro de la Creación del Mundo. También por
dibujarle algunos dientes a la quijada del asno. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ciro Bayo le pregunta por qué no vive en la ciudad. No
puede entender que una persona de su talento prefiera un pequeño pueblo y no
una urbe en la que desarrollar su carrera. Parece una pregunta sin importancia,
casi banal, obligada incluso, y sin embargo se trata de una cuestión que guarda
un trasfondo mucho más profundo del que pueda resultar a primera vista. Un
siglo y pico más tarde este país sigue sin tolerar bien ciertas actitudes o
modos de vida. Aunque España haya sido un país esencialmente rural, a excepción
de algunos núcleos industriales, todavía pervive ese prestigio bobalicón de los
centros de poder, normalmente instalados en las ciudades. De tal forma que,
para algunos, resulta incomprensible no estar donde se supone que se debe
estar, siempre que uno quiera ser conocido y respetado. ¿Por qué una persona
con talento no trata de vivir en uno de esos centros? ¿Por qué prefiere
instalarse en un pueblo y renunciar así a una sociología de favores de ida y
vuelta? Quien lo elige, pensamos, es porque algo oculta. Y lo que oculta el
pintor solitario es un asesinato (paródico, irrisorio, burlesco, cómico, pero
un asesinato al fin y al cabo). Por eso prefiere vivir allí, en Cuacos, «ni
envidiado ni envidioso, que es el sumo bien que desear se puede en una aldea».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Es el fin de la última jornada. Cuando miro atrás y
pienso en algunos pueblos de la Vera, no puedo evitar juzgarlos como un único
pueblo. Poco importa que sea Jaraíz o Jarandilla, o Cuacos y Garganta. Para mí
tienen la misma forma a la que se refería Unamuno: pueblos con callejas que se
retuercen, como el cauce de un río que fuera culebreando. Al final, vistas
desde un extremo, todas las calles parecen lugares de una sola vivienda, bajo
una misma paz sedante o una misma eternidad quieta y serena. Quizás sea ese el motivo
por el que, cuando regreso a Plasencia, visito también la Vera, aunque me
cueste llegar si no es en coche. Vuelvo de nuevo a Unamuno: el viaje, cuando es
lento, se hace más viaje. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZkEgKJp2HA5ZDIH0Ns7lBDfod9fVgtY-ETafuCx-xEFZSF3q4Dzw4ZLgzmbl1yZR5xXy6ycDlFhnwB3BEtrNQbSZYvZ7j9BCamAyHzdMFH-IDbjFp2U4AS0hRb9o88pqEzBA-/s1600/Segunda+jornada+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZkEgKJp2HA5ZDIH0Ns7lBDfod9fVgtY-ETafuCx-xEFZSF3q4Dzw4ZLgzmbl1yZR5xXy6ycDlFhnwB3BEtrNQbSZYvZ7j9BCamAyHzdMFH-IDbjFp2U4AS0hRb9o88pqEzBA-/s320/Segunda+jornada+3.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">(Estos dos artículos aparecieron en los números 401-402 (abril y mayo) de la revista <i>Quimera</i>. Las fotografías pertenecen a Salvador Retana) </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-18814318108236385762016-09-25T13:05:00.003+02:002016-09-25T13:07:06.176+02:00La Verneda<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif";">La parada del autobús</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Iniciarás
una nueva semana</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y
continuarás así el ritual</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">de
tus días. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Seguirás
la costumbre de levantarte</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">temprano
y abandonar</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">con
torpeza la habitación.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Sabrás,
ya desde el comienzo,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
tu primera despedida se produjo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">al
cruzar el umbral de una casa. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Bajarás
a la calle </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
compañía de tu madre y esperarás, </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">aún
con sueño,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">la
llegada de dos autobuses</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">con
rutas similares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">La
alegría consistirá entonces</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
abrir bien los ojos,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">porque
se ha visto, a lo lejos, </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">los
número 43 o 44. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Buscarás
un hueco y convertirás </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">ese
espacio en una humilde</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y
meritoria conquista.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Con
suerte, quizás logres sentarte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Mirarás
con sosiego </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">la
extraña mecánica de una ciudad</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">durante
las primeras horas de la mañana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Su
movimiento, calculado hasta el extremo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Su
ordenación perversa </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y,
a la vez, admirable.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">No
conocerás a nadie.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">En
ese rincón del autobús</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">serás
consciente del exiguo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">espacio
que ocupamos en el mundo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Un
universo aterradoramente minúsculo,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">pero
un universo al fin y al cabo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">No
conocerás a nadie</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y
sin embargo aquellos viajeros,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">efímeros
y somnolientos,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">te
serán para siempre familiares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">El
trayecto será largo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y
aun así llegarás pronto al colegio</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">(recuerdas
parte de su ruta:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Rambla
de Guipúzcoa, Bac de Roda,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">calle
Mallorca, avenida de Roma…).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Aprenderás
a construir un territorio</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">a
partir de unas pocas calles.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Apenas
sabías que todo lugar </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">encierra
en sí otros lugares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Recibirás
más lecciones de esos viajes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Comprenderás,
por ejemplo,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
un refugio no se encuentra</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
un espacio remoto,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">sino
en el hueco que has podido ocupar</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
un vagón de metro</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">o
en un autobús lleno de gente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Comprenderás
que para aislarse</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">no
se requiere un paisaje desierto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Basta
con saberse solo </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">entre
otros semejantes </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">con
los que nunca hablas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">De
las horas en el colegio</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">recordarás
una tarde.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Fuera
llovía y la lección avanzaba.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Alguien
recitaba en voz alta</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">el
nombre de los planetas,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
por entonces eran nueve.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Retendrás
esa tarde </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">porque
aprendiste uno de los pocos versos </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
todavía sabes de memoria:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif";">monotonía de lluvia tras
los cristales.</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Allí,
pegado a la ventana,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">siguiendo
el curso de las gotas,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">lograrás
imaginarte en otro lugar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Habrás
iniciado, sin saberlo,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">esa
costumbre tuya </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">de
estar siempre en otra parte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">En
una fuente de Montjuïc,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">mientras
miras a la cámara.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">En
el parque de la Ciutadella,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
en aquel momento te parecía inmenso.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">En
las pistas de tenis </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">que
improvisaste con tu padre.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">En
las vías de la estación de Francia</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">y
en las palabras que leías al abandonarla</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">(Sí,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona és bona</i>…).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Estarás
en otro lugar,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">porque
a media tarde dejarás el centro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Volverás
al margen. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">El
regreso bajo tierra será,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
el fondo, similar:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">cambiar
de línea,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">acortar
el trayecto </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">con
algún juego recién inventado,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">repetirte
a ti mismo </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">unas
cuantas palabras </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">por
el simple placer de recordarlas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Así
pasarás tus primeros años,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">en
esos trayectos en los que, aún hoy,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">intentas
encontrarte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">Acabas
de escribir el poema</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6pt;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large;">más
largo de tu vida. </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-69455336818768266452016-07-11T09:01:00.002+02:002016-07-11T09:07:58.073+02:00Escribir, a pesar de todo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghwaDyS8VUBMrPa5yoHiQ2XP5V1wxPhw3acPLyJE82YkGQkofSpayPxEjJx5bCfupKC3vcpk5cWMGWtMEfFBrOrN5T8bjSZbJgZGN3VASLsCHF7iK10UL-alPrnMy74edOHLqu/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghwaDyS8VUBMrPa5yoHiQ2XP5V1wxPhw3acPLyJE82YkGQkofSpayPxEjJx5bCfupKC3vcpk5cWMGWtMEfFBrOrN5T8bjSZbJgZGN3VASLsCHF7iK10UL-alPrnMy74edOHLqu/s320/2.jpg" width="320" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">I</span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Existen
lugares en los que resulta más sencillo erigir un universo literario.
Territorios que parecen fundados para que alguien los escriba y en los que el
autor no es más que un testigo, un simple taquígrafo que va apuntando todo lo
que ve, todo lo que oye o se encuentra a su paso. Edificios, grandes avenidas,
museos, monumentos esparcidos por uno y otro lado, como un laberinto de
estímulos que se extiende sin fin. Ese tipo de ciudades que se ofrecen al
escritor y no es difícil, o no del todo, traducirlas en unas cuantas páginas.
Londres, París, Roma, Praga, Florencia o Venecia, por citar unos cuantos
ejemplos. Sin embargo, existen otra clase de lugares cuya belleza nos llega por
otras vías, espacios que exigen al visitante una concentración mayor, más intensa,
porque lo que nos proporcionan no está a la vista. Son paisajes llenos de citas
ocultas, de manuscritos a veces invisibles, como si tuviéramos que descender
varios peldaños para poder darles alcance. Es ahí donde sitúo Buenos Aires.
También a los escritores que la han convertido en su universo literario. Algo
que, tal vez, tiene un mérito enorme, porque escribir sobre la ciudad, como nos
recordó Álvaro Abós, no es descubrir lo literario de una ciudad, sino inventar
literatura donde no hay nada.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Visto con
perspectiva, no creo que haya emprendido nunca un viaje tan ligado a la
literatura como el que hice a Buenos Aires, hace ahora unos siete años. Lo sé
por dos motivos. El primero de ellos tiene que ver con el acopio de libros que
me traje de vuelta a España. Quizás me dejé llevar por una especie de ímpetu
incontrolado que me arrastraba a comprar libros que jamás encontraría en
Barcelona. Eso quería pensar, al menos. Tan sólo me ha ocurrido una vez más, en
La Habana. El segundo motivo me resulta igual de revelador. Mientras reviso las
notas que tomé en los cuadernos de viaje me doy cuenta de que no hay página en
la que no cite a algún escritor. Puede que exagere y esas citas estén un poco
más esparcidas de lo que creo. En todo caso, por allí aparecen un buen número
de autores, mientras seguía la pista de una casa museo o intentaba recrear el
escenario que había leído en alguna novela. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Al
revisar ahora esas anotaciones sobre Buenos Aires descubro algo más. Descubro
que escribir sobre una ciudad es una tarea terriblemente compleja, un oficio
que exige un esfuerzo hercúleo, porque el lugar siempre irá un paso por delante
y siempre se reservará alguna cita clave. Sin embargo, hay algo que resulta aún
más difícil: escribir sobre ciudades tan cosidas a la literatura no es solo una
tarea complicada, sino una tarea imposible. Hablo de esas sicogeografías que
están tan impregnadas de ficción que resultan inaccesibles, porque todo en
ellas está compuesto, a partes iguales, de invención y realidad. Un territorio
mítico que existe y no existe al mismo tiempo. Quizás por eso haya tardado
tanto tiempo en hablar de Buenos Aires. Tenía la impresión, sigo teniéndola, de
que nada de lo que yo pudiera decir sobre ella lograría ajustarse a los límites
tan estrictos de unas cuantas páginas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por dónde
comenzar, entonces, si se acumulan los nombres y las calles y apenas sé
distinguir en qué lugar del tiempo y del espacio sucedió mi viaje. Tenía razón
Abós: un mapa de la literatura sólo puede ser un mapa de la utopía. Una
cartografía de la ficción. Sé por qué lugares comencé y por cuáles seguí
buscando. Sé que me acerqué hasta la esquina de Rivadavia y 25 de mayo, porque
allí se encontraba el Hotel Argentino, el alojamiento que eligió José Hernández
para vivir de manera semiclandestina, mientras estaba recluido en una de sus
habitaciones y escribía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El gaucho Martín
Fierro</i>. Hoy ya no existe el hotel. En el edificio actual encontramos una
placa, un trozo de metal demasiado pequeño para albergar a quien, según
Lugones, había compuesto el poema nacional de los argentinos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Desde ese
lugar ya ausente, se despliega una de las vías principales de la ciudad, la
Avenida de Mayo. La recorrí varias veces, pero tengo recuerdos vagos de ella.
Sólo retazos que trato de recomponer mentalmente. Como siempre, recurro a esa
geografía leída, más que visitada, y me viene a la cabeza algo que escribió
Santiago Avendaño en 1897. Para él, la avenida era un rumor de colmena, un
revoltijo infernal, un negro hormigueo de cabezas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En medio
de toda esa colmena, de ese revoltijo y hormigueo, me encontré con un edificio
que también parece construido para que alguien escriba sobre él. Hablo del
Hotel Majestic. Un lugar en cierta forma siniestro, en el interior de esa gran
galería literaria que es la Avenida de Mayo. Su estado actual, el que yo conocí
al menos, dista mucho a lo que debió ser años atrás, sobre todo en la década de
los veinte. El Majestic fue uno de los hoteles más legendarios de la ciudad.
Por allí pasaron Saint-Exupéry o Le Corbusier, por citar un par de nombres. Hoy
ese hotel, con sus andamios en la torre y su decadencia casi espectral, es el
reflejo de un tiempo clausurado, aunque su fisonomía haya dado pie a otras
historias distintas, a medio camino entre la evocación del pasado y la imagen
actual que proyecta. Estoy pensando en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
ciudad ausente</i>, la magnífica novela de Ricardo Piglia. En él leo una frase
que define lo que contemplo frente al Majestic: «Junior llamó en el dos
veintitrés y el timbre pareció sonar en otro lugar, fuera de la ciudad y del
hotel». Es justo eso: pulsar una tecla y, acto seguido, desaparecer del lugar
donde nos encontramos. Porque el Hotel Majestic de Piglia no existe en
realidad. Como nos explica Abós, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
ciudad ausente</i> se formula la inquietante hipótesis de que la ciudad no es
sino un sueño engendrado por la Máquina de Narrar. El Majestic tan solo sería
un mero decorado fantasmal. No únicamente el Majestic, añado ahora. Toda la
ciudad parece un inmenso escenario en el que se reúnen autor y personaje, sin
que ninguno de los dos sepa quién escribe a quién realmente. Es lo mismo que
sucede, si lo pensamos bien, con la relación que se establece entre el escritor
y la ciudad, porque nunca llegamos a saber del todo quién dirige la narración.
O dicho de otra forma: lo que no sabemos es quién de los dos escribe, si el
autor a la ciudad o justo al revés. Ambos son presencias que, al detenerse,
avanzan. Así construyen su propia epopeya: haciendo de su estatismo una forma
de tránsito hacia alguna parte. Como les sucede a esas figuras que me encuentro
un poco más arriba, en el mítico café Tortoni. Allí siguen, aunque sea como
parte de un decorado, algunos de sus clientes más ilustres: Borges, Gardel,
Alfonsina Storni. Lo único que recuerdo de mi paso por el Tortoni es esto: que
nadie me atendió en ningún momento y una charla espontánea con un tipo con
sombrero que se definió como un artista que interpretaba canciones del
recuerdo. Esas fueron las palabras que empleó. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Si la
verdadera dimensión de una ciudad se mide en espacios muy pequeños, en Buenos
Aires esa mínima fracción se proyectaba como una sombra de largo alcance. Sin
salir de una sola calle, ya me había aproximado a buena parte de la literatura
contemporánea. Y aún me esperaba otro lugar más si continuaba por la Avenida de
Mayo, poco después de que la calle desembocara en Rivadavia. Hablo del edificio
en el que vivió Ramón Gómez de la Serna. Miro de nuevo la fotografía que tomé y
leo lo que está inscrito en la placa, al lado del portal 1974. En primer lugar,
las fechas en las que residió De la Serna en ese lugar: 1936-1963. Un poco más
abajo, la cita que sigue: «Cuando muera quisiera que me llorasen todas las
cariátides de Buenos Aires». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ese
alojamiento bonaerense debió ser bastante similar a otros domicilios
anteriores. Gómez de la Serna había traído hasta allí algunos de sus objetos
heteróclitos: recortes de revistas, ilustraciones, lápidas funerarias, miles de
fotos, pisapapeles, estatuas, muñecas de cera. En algún sitio leí, no recuerdo
dónde exactamente, que en una de sus habitaciones había dispuesto ocho mesas
distintas para trabajar en ocho libros a la vez. Pensando en un autor como él,
ese espacio multiplicado es una posibilidad que no cuestiono.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
historia que une a Gómez de la Serna con Buenos Aires no es muy distinta a la
de Witold Gombrowicz. Los dos vinieron para una visita fugaz y se acabaron
quedando un cuarto de siglo. Gómez de la Serna llegó a Argentina en 1931. Aquel
“semidiós de las vanguardias”, como le definió Valery Larbaud en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The New York Herald Tribune</i>, desembarcó
en un país que ya le había ensalzado años atrás, en la desaparecida revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Martín Fierro</i>. Invitado por Victoria
Ocampo, De la Serna formó parte de ese grupo de conferenciantes extranjeros que
habían visitado la ciudad. Entre ellos, Ortega y Gasset, Tagore, Einstein o
Toscanini. Volvió a España tiempo después, junto a Luisa Sofovich, una mujer de
apenas diecinueve años que había conocido durante su estancia argentina. Poco
después de estallar la Guerra Civil española, De la Serna y Sofovich regresaron
a Buenos Aires. En esa misma casa que tenía ahora justo enfrente, estableció
durante casi treinta años su nuevo lugar de escritura. Allí le frecuentaron
algunos de sus amigos: Macedonio Fernández, Oliverio Girondo, Norah Lange,
Losada, López Llausàs, entre otros. Por lo que sé, aquella primera época fue
más o menos plácida, productiva, llena de encuentros continuos en algunos
lugares de la ciudad: Florida, librerías de la calle Corrientes, El Guindado de
Palermo, el restaurante Tropezón. Sin embargo, todo ese primer momento se fue
apagando. Ramón Gómez de la Serna comenzó a ser un escritor cada vez más
olvidado. Según tengo entendido, la relación que mantuvo con los exiliados
españoles establecidos en Argentina fue conflictiva, entre otros motivos porque
no le perdonaron su viaje a España en 1949 y su reunión con Franco. Su último
período en la ciudad poco tenía que ver con la urbe que aparecía en su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Explicación de Buenos Aires</i>, publicado
en 1948. La ciudad dejó de ser una fuente de energía y se convirtió en un
reflejo de sí mismo, en alguien enfermo y decadente, alguien que vive, como nos
dice en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartas a mí mismo</i>, en un
mundo ofuscado y lleno de miedo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Miro la
placa que recuerda el paso de Ramón Gómez de la Serna por la ciudad y descubro,
por segunda vez, que no he salido de una sola calle. Frente a mí, se extienden
de nuevo más nombres, porque Gómez de la Serna me conduce a Rafael Alberti, a
María Teresa León o a Borges, y desde ahí también llego a los juguetes rabiosos
de Roberto Arlt o a los autobuses de Cortázar. A la vida breve y a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vida breve</i>. A César Aira y al barrio
de Flores. Al Obelisco o al teatro Colón. A Xul Solar, a las fotografías de
Horacio Coppola. Entonces, vuelvo a darme cuenta de que unas pocas páginas no
son suficientes y que todo eso, tal vez, ya pertenezca a otra historia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
II<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Para
entender una ciudad deberíamos contenerla en las líneas de las manos. Así,
parafraseando algo que escribió Italo Calvino, es como juzgo el tema de las
ciudades, porque comprender un lugar implica inscribirlo en nuestro propio
cuerpo, como una marca que tenemos tan aferrada a nuestra fisonomía que ni
siquiera nos damos cuenta de que cargamos con ella. Por eso, las ciudades que
verdaderamente significan algo para nosotros se adhieren a nuestra piel y nos
dejan una señal muy profunda, lo suficientemente intensa como para que no nos
abandone. Allí seguirá, tiempo después, aunque jamás regresemos al lugar que
nos provocó esa especie de fisura. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Buenos
Aires tuvo para mí ese significado. No sólo la Avenida de Mayo, de la que ya
hablé antes, sino otros muchos lugares que sigo sintiendo muy próximos.
Espacios que se confunden en la memoria y me llegan así, como una mezcla difusa
que no distingue entre lo que sospecho que sucedió y lo que en realidad viví,
quizás porque parte de esos recuerdos pertenece a las páginas de algunos
libros. Los de Roberto Arlt, por ejemplo. Por eso fui al 2138 de la calle
Méndez de Andés, aunque no pude encontrar por ninguna parte alguna indicación
que diera cuenta de que justo allí, en ese lugar, había pasado su infancia. Se
trata de una casa pobre, modesta, ubicada en el barrio de Flores Norte. No muy
lejos de aquel edificio, encontré una pequeña librería. En el escaparate,
algunos libros de Arlt que ya había leído: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
juguete rabioso</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los lanzallamas</i>.
Al lado, una recopilación de sus artículos periodísticos. Aún conservo ese
ejemplar, en el que aparece, entre otros muchos textos, una espléndida
evocación del barrio, “Molinos de viento en Flores”. Por eso, y por enésima
vez, cuando pienso en mi visita a Buenos Aires no sé distinguir de dónde me
vienen las imágenes que recupero ahora. Sé que estuve delante de la casa de
Arlt, sé que entré en una librería y compré algunos libros, pero no sabría
decir exactamente si mi memoria del lugar pertenece a una vivencia propia o a
una ficción que cayó en mis manos. Algo no muy distinto a lo que me ocurrió con
otro autor que, si no me equivoco, sigue viviendo en ese barrio, César Aira.
Las escenas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El volante</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra de los gimnasios</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las noches de Flores</i> se entremezclan con
el recuerdo de su lectura en algún café de la plaza Pueyrredón, la misma en la
que algunos de sus personajes se disuelven en el aire cuando llega la
primavera. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En cierta
forma, esas imágenes que aún conservo también se disuelven en el aire, o se
enredan en los árboles de algunas plazas. Guardo algunas fotografías que,
vistas ahora, me parecen algo así como una metáfora. Son ramas que se cruzan en
lo alto y tejen una enorme red que distorsiona lo que queda justo arriba, una
breve porción de cielo a la que se antepone una película grisácea, como si todo
lo que previamente se ha disuelto se hubiera anudado en otro lugar, fuera ya de
nuestro alcance. Como esas imágenes de Xul Solar que vi en su casa de la calle
Laprida, la vivienda que también fue su taller y hoy alberga una amplia
colección de su obra. Recuerdo una anécdota que me contaron allí mismo. Una
tarde, Borges le preguntó qué había hecho durante aquel día de bochorno. Xul le
respondió que nada en absoluto, excepto fundar doce religiones, después de
almorzar. El mismo Borges lo compara, creo que con acierto, con William Blake.
En ambos existe el mismo ímpetu multidisciplinar. Pintor, místico, poeta,
visionario, padre de idiomas y utopías. El hacedor de un universo mitológico
que, al descubrirlo, se nos inscribe en nuestra memoria y nos deja allí por
mucho tiempo, con la habilidad de ese tipo de creadores que han sido capaces de
construir una obra que escapa a sus propios límites temporales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mi visión
de Buenos Aires está filtrada por Xul Solar. Igual que está filtrada por otro
artista argentino, Horacio Coppola. Aunque en algunas de sus imágenes veamos el
Obelisco al fondo o alguna señal que nos indica que estamos en Corrientes, su
imaginario urbano no pertenece a una sola ciudad, sino a cualquier ciudad o a
cualquier relato, como si en él pudiera encontrarme a uno de los siete locos de
Roberto Arlt o alguna otra ficción que sucediera a mucha distancia de Buenos
Aires. Tanto da que esa historia trascurra en la primera mitad del siglo XX o en
algún otro momento. Lo importante es la energía que genera un lugar, lo que
provoca para conseguir dispararse hacia muchos puntos distintos. Esa habilidad,
ya lo dijimos, forma parte de su adn. Buenos Aires aglutina a otras muchas
ciudades y trasforma esa disparidad en algo que la hace única, reconocible,
excepcional. Una suma de lugares, como el aluvión de imágenes que reaparecen
ahora: los autobuses que tomé al vuelo, porque apenas se detenían en la parada;
la tumba de Alfonsina Storni, enterrada con piedra azul y verde en el Recinto
de las Personalidades; el solar que encuentro una mañana, bajo el tremendo frío
de agosto, tras una larga caminata en busca de María Teresa León y Rafael
Alberti; las escaleras de mármol del Teatro Colón y el recuerdo de un libro de
Manuel Mujica Láinez; la combinación de literatura, música y boxeo mientras
rodeaba una tarde el Luna Park; los paseos por el barrio de Belgrano, en donde
me propuse situar una novela que nunca escribiré; la plaza San Martín, porque
había leído <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El túnel</i> y, en lugar de a
Sábato, me acabé encontrando a un poeta que no conocía, Alberto Girri, que
debió ser un fabuloso paseante; un concierto en la librería Clásica y Moderna o
una representación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los ríos profundos</i>,
de Arguedas, en el teatro Cervantes; el tránsito de la calle Defensa hasta San
Telmo, el barrio que más veces visité durante aquellos días; la plaza Dorrego,
el café que lleva el mismo nombre y el verso que leí de Porchia en una de las
mesas; la calle Alsina y la librería de Ávila, la más antigua de la ciudad, en
la que había dos escaparates distintos, uno para libros antiguos y otro para
modernos; el barrio (o el distrito o el pueblo) de Matadero, que me recibió con
una fiesta de gauchos que parecían sacados del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Martín Fierro</i>; la ciudad cambiante y la ciudad variable, porque no
era lo mismo estar en Puerto Madero que delante de los barcos grises y las
construcciones abandonadas que se esparcían por el barrio de La Boca; el poema
“Arrabal” de Borges, a la entrada de la librería La Ciudad; su casa en la calle
Serrano, 2135; la estación de Flores, a la intemperie, como si allí se
conectaran trenes que no van a parte alguna; la ciudad que perseguimos y ya no
está, porque Buenos Aires practica con fervor la religión de la piqueta y el
abandono, como escribió en algún sitio Álvaro Abós; la vida breve en
Independencia, 854, y la imagen tan clara que conservo de la casa de Juan
Carlos Onetti; la satisfacción al caminar a oscuras por Buenos Aires, porque
hemos interiorizado ese espacio de tal forma que podemos guiarnos por él con
los ojos cerrados; la intuición de que ese mismo lugar es igual a otros muchos
lugares y, sin embargo, hay algo que lo distingue, sin saber qué exactamente;
las librerías abiertas toda la noche, aunque el viento traiga un extraño
lamento y la noche parezca un pozo de sombras; la Avenida Corrientes mientras
descubres que no sólo habitas una ciudad, sino el mundo entero; la espera en
Plaza Francia o en algún punto del Jardín Botánico; las vistas desde la última
planta de la Biblioteca Nacional; el regreso a Constitución porque algo nos
recuerda a Juan José Sebreli; la vuelta a Palermo para encontrarte con un
espléndido poema de Horacio Armani; avanzar por la Avenida Santa Fe y a la
altura de Montevideo girar hacia Marcelo T. Alvear; el edificio C del séptimo
piso en donde Alejandra Pizarnik no es más que un testigo ausente; los
fragmentos de la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los premios</i>,
la mesa con cenicero, el libro de notas y los folletos con la imagen de Julio
Cortázar en el café London; el trazo de alguien que escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">axolotl</i> en la pared; el subte Perú que
se ve tras sus ventanales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Todo eso
se entremezcla en este momento. Y a medida que escribo se van incorporando
otras imágenes. Todo sucede a la vez y no distingo cuándo ocurrió cada una de
las cosas que recuerdo ahora. Su imagen se difumina, como la última vez que vi
la ciudad desde el Buquebús que me llevaba hasta Colonia del Sacramento, al
otro lado del Río de la Plata. Buenos Aires comenzaba a ocultarse detrás de una
gran mancha de humo, como si no hubiera nada detrás. Tampoco nadie que pudiera
mirarla de frente, porque es imposible observar desde fuera algo que no se
abandona del todo. </span><span style="mso-ansi-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9S8Zbs6ZSxBY3YbIRVsPmb8XiMDFVyOzWotl21tgB4iBGCCppI_1r7hos9rbl-mg8kNtTL_oRivBrXj0mZmgRfiCKf6NGMTU6dHP1PXlh5_0czBG2J8C98QcIBZsnem2cK3gQ/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9S8Zbs6ZSxBY3YbIRVsPmb8XiMDFVyOzWotl21tgB4iBGCCppI_1r7hos9rbl-mg8kNtTL_oRivBrXj0mZmgRfiCKf6NGMTU6dHP1PXlh5_0czBG2J8C98QcIBZsnem2cK3gQ/s320/4.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
[Publicado en <i>Quimera</i>, números 390 y 391, mayo-junio de 2016]</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-75126936776073619012016-02-02T19:23:00.003+01:002016-02-03T09:25:01.176+01:00Salamanca. Punto seguido<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
realidad, que yo acabara estudiando en Salamanca no fue más que una consecuencia
del azar. Ni la cercanía con mi ciudad natal, ni el prestigio de su
universidad, sino empujado por otras razones que, por entonces, creía esenciales
en mi vida. Cuestiones que, dicho sea de paso, dejaron de resultarme tan
importantes después de un cierto tiempo. Medio curso, para ser exactos. Una vez
que conseguí olvidar esos motivos, o que esos motivos me olvidaran a mí, dudé en
marcharme y terminar la carrera en otro sitio. En Granada o en Barcelona, como
había pensado desde el inicio. Al final, no sin algunas reticencias, decidí
quedarme. Y creo que hice bien, porque sentí, casi por primera vez, que mi
estancia en Salamanca sólo dependía de mí mismo. No era poco.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Qué
empuja a un alumno de letras a estudiar filología? En la mayoría de los casos,
salvo contadas y honrosas excepciones, la respuesta es evidente: porque quieren
ser escritores. Esa es la razón predominante. Quieren ser escritores y piensan
que en filología les van a enseñar a serlo. Tardamos tiempo en asumir que no
hay un camino preestablecido para convertirte en algo que ya eres, más allá de
itinerarios académicos y de cursos. Les sucede a muchos estudiantes de Ciencias
de la Información. O a los alumnos de Bellas Artes, por citar un par de casos a
los que podría sumarse, sin demasiado esfuerzo, una colección de títulos
universitarios que no cumplen nuestras expectativas iniciales. Lo mejor es
asumirlo pronto. En esto tuve suerte: en mi primera clase, el profesor que
impartía la asignatura de fonética y fonología, <b>Gómez Asencio</b>, nos advirtió de
eso mismo antes incluso de empezar a explicar los contenidos de su materia. Lo
dijo muy claro. Por eso lo recuerdo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ese era,
grosso modo, el panorama. Un estudiante de unos dieciocho años, que se había
desplazado a una ciudad como podía haberlo hecho a otra cualquiera, que tenía
la impresión de que se encontraba en el lugar equivocado y que, para redondear
su mala suerte, le habían borrado de un plumazo las razones que le empujaron a cursar
una carrera. No había pasado ni un cuatrimestre. Me parecía imposible prolongar
otros cuatro meses, pero pasaron, y pasaron después tres años. Hasta 2002,
cuando la ciudad iniciaba los actos de su recién estrenada capitalidad cultural
europea. Ya dije: decidí quedarme en Salamanca. Y si elegí la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>opción correcta, es porque traté de convertirla
en un lugar propio, un territorio que también fuera mío. Por eso ahora puedo
escribir sobre todo eso. Ignoro cómo se consigue explicar una ciudad si
previamente no la hemos interiorizado, si no hemos residido en ella. Por
residir no me refiero a una estancia de años, sino a una experiencia que,
siquiera por unas horas, nos cambia la vida para siempre. Aunque no lo
advirtamos en un primer momento. A veces debemos invertir demasiado tiempo para
comenzar a entender lo que sucedió en nuestro propio pasado. Yo necesité casi una
década. Cuando por fin me propuse escribir sobre la ciudad y sobre aquellos
años, lo hice con un poema que titulé “Salamanca. Punto final”, como si ese
enunciado sirviera para dar por concluida una época que no se abandona del
todo, porque «nadie es capaz de olvidar la suma de muertes/ por las que
trascurre su vida». Así se cerraba el poema. Antes de esos versos, quizás tan
lapidarios, quise traer de vuelta algunos de mis trayectos más habituales: paseos
por Canalejas, incursiones en la biblioteca de Las Conchas, charlas en Anaya o
en algún banco de la Alamedilla, visitas a la Casa Lis, con sus magníficos
ventanales. Subidas y bajadas por la calle Zamora, como en una película de <b>Juan
Antonio Bardem</b>. La plaza del Oeste. El frío nocturno cuando atravesaba el
Tormes al regresar de Plasencia. Todo eso quedaba fijado en el poema, igual que
los autores que me acompañaron desde Las Conchas hasta algún café de la zona.
El Alcaraván, sobre todo. Escritores que nombré y que, de alguna forma, los
asocio siempre a la ciudad. Hablo de <b>Roberto Arlt</b> y de <b>José Ángel Valente</b>. Poco
importa que su origen sea distinto. En realidad, un escritor nace en el lugar
donde lo leemos por primera vez. También cité a<b> José Hierro</b>, porque era el
autor de un poema estupendo, “Alucinación en Salamanca”: «Quién disipó el lugar
/ (o el tiempo) que me daba / su sangre, el que escondía / el lugar (o era el
tiempo) / no vivido. Y por qué / recuerdo lo que ha sido / vivido por mi cuerpo
/ y mi alma. Qué hace / aquí, por mi memoria, / este avión roto, un viejo /
Junker, bajo la luna / de diciembre. La niebla, / la escarcha, aquel camino /
hasta el silencio, aquella / mar que estaba anunciando / este mismo momento /
que no es tampoco mío». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Volvamos
al comienzo, a los meses que siguieron tras tomar la decisión de no marcharme a
otra ciudad. Un momento, como el de Hierro, que tampoco era mío. Con una
carrera que no me haría escritor y con esa sensación de orfandad que surge
cuando nada es lo que esperábamos, me decidí a rellenar huecos por mi cuenta, siguiendo
la pista de algunas referencias literarias que conocía de antemano. Comenzando
por los clásicos, ese tipo de libros que tienen la rara habilidad de burlar el
tiempo, que parecen escritos en el momento de su lectura, aunque esa lectura
llegue varios siglos más tarde. Si bien existe en ellos un escenario más o
menos identificable, no sabemos hasta qué punto trascurren en un lugar
concreto. Logran algo que parece imposible: que lo narrado pueda suceder en
cualquier espacio y en cualquier época, más allá de los condicionantes propios
del contexto en el que fueron escritos. Algo de eso hay en alguno de los
emplazamientos salmantinos en donde trascurren algunas de las mejores obras de
la literatura española. Pienso, por ejemplo, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Celestina</i> y me pregunto, casi por enésima vez, en qué lugar se
encuentra el huerto de Calixto y Melibea. Es curioso, después de cuatro años
viviendo en Salamanca no sabría decir dónde queda exactamente. Las veces que
fui lo hice acompañado de otras personas. Sé por qué punto del mapa empezaría a
buscarlo, pero no podría indicar su posición exacta. Como me dejaba guiar, lo
encontraba casi de súbito, inesperadamente, y una vez dentro esa sensación de
intemporalidad se multiplicaba, como si todo lo que le rodea se desplazara a su
aire, sin planos ni direcciones, al margen incluso de la propia ciudad. Un
pequeño huerto cubierto de árboles, al que se accede por un arco, y en cuyo
interior encontramos un pozo que parece habitar el jardín desde el origen de
los tiempos. Muy cerca, una estatua de Celestina y una inscripción en la piedra
que la sostiene: «Soy una vieja cual Dios me hizo», del acto XII. El límite del
huerto irrumpe como una gran sima, una pendiente que se desliza por la antigua muralla
de la ciudad. Aunque tenga unas coordenadas precisas, su ubicación, ya dije, me
resulta tan confusa como el género o la autoría de la obra a la que inspira. Igual
que me sucede con algunas obras inmediatamente posteriores y que eligen la
ciudad como escenario. Ahí se sitúan las primeras páginas de la novela que más
veces he leído, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vida de Lazarillo de
Tormes</i>. El toro de piedra, un símbolo de ese tono tragicómico tan
característico de la novela, sigue presidiendo uno de los dos extremos del
puente romano que salva el río. ¿Da inicio a la ciudad o la concluye? ¿Nos
adentra en ella o nos despide? Siempre me he decantado por lo segundo: el toro es
lo último que vemos, da por finalizada la ciudad y nos empuja a seguir adelante.
Como al propio Lázaro de Tormes, o como al licenciado Vidriera. Personajes
arrojados hacia el exterior, marginales, desplazados. Aunque no quieran, continúan
vagando, porque no pueden detenerse. Esa es su virtud y esa es, también, su condena.
Pícaros sin patria a los que simplemente les basta con estar en Salamanca. O
con salir de ella. Porque sólo cuando pensamos en abandonar una ciudad empezamos
a comprenderla. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Salamanca
es un territorio inagotable en lo que a paseos literarios se refiere. En pocos
lugares de dimensiones parecidas se esconden tantos rincones relacionados con
ese universo de libros y de autores. No es sólo una ciudad, sino una
constatación de que poseemos una literatura extensa, rica, heterogénea. Mientras
la recorremos, tenemos la sensación de estar inmersos en un proceso de
relectura. Estos son el tipo de lugares que no se acaban nunca, los que guardan
en su interior un escenario que ha sido capaz de suprimir sus propios límites
para formar parte de todos. Lo universal, diría Valente, es lo particular sin
fronteras. Caminamos por la ciudad, por la “ínclita ciudad” en palabras de <b>Lope
de Vega</b>, y el tiempo nos engulle, nos convierte en testigos que observan. Y al
hacerlo retrocedemos hacia ese lugar que creíamos ficticio, como si nunca
hubiera existido más que en las páginas de un libro. Cuesta creer, por ejemplo,
que se pueda visitar el aula donde impartía clases <b>Fray Luis de León</b>. O el
pueblo donde aún se conserva una parte del cuerpo incorrupto de <b>Santa Teresa</b>. Hay
ciertos sucesos que al interiorizarlos los cubrimos con una pátina de
irrealidad. La misma que surge al leer ciertos poemas románticos o ciertos
dramas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El estudiante de Salamanca</i>,
sin ir más lejos. Es la confusión del lector que se sabe leído por alguien a
quien cree conocer pero que no conoce del todo. Le mira tan fijamente que acaba
desconcertándole. ¿Acaso no es eso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niebla</i>,
la magnífica novela de <b>Unamuno</b>? ¿Es casual que Augusto Pérez vaya a visitar a
su autor y que ese autor viva en el centro de la ciudad? Tal vez esas sean las
preguntas que perduran en nosotros, porque cuestionan el significado de nuestra
propia existencia. La duda es una actitud que nos permite alargar las cosas,
extenderlas sin final. No hay más consistencia que aquello que carece de una
base sólida. Por eso la literatura continuará a pesar de nosotros, porque nunca
conseguiremos resolver lo que tiene verdadera importancia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCKtxdxWO1L1OQqyck_bdpYfzyny8L6RTPaEyB6AMbK1yRZCdhTqCojbnPNUi6ZZcvv3Hqh1lHKFhklhWgu-PNBbcGE5ljz12665zE5fJSuoXvZRb4qlhzpCKVrQQbvkGUWkQH/s1600/2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCKtxdxWO1L1OQqyck_bdpYfzyny8L6RTPaEyB6AMbK1yRZCdhTqCojbnPNUi6ZZcvv3Hqh1lHKFhklhWgu-PNBbcGE5ljz12665zE5fJSuoXvZRb4qlhzpCKVrQQbvkGUWkQH/s320/2.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hay dos
plazas que siempre me han resultado mucho más agradables que la vecina plaza
Mayor. Menos espectaculares, sin soportales ni medallones, sin la
monumentalidad ni la hipnótica iluminación del epicentro de la ciudad. Hablo de
la plaza de la Libertad y la de los Bandos. En esta última vivió una salmantina
ilustre, <b>Carmen Martín Gaite</b>, cuyos recuerdos de la ciudad se reflejan
veladamente en su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entre visillos</i>
y de forma más clara en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuarto de
atrás</i>. La estatua erigida en su memoria, en uno de los laterales de la
plaza, no le hace justicia. Es una mole pesada, demasiado rígida. Muestra a la
autora con actitud marcial, disciplinada, estricta. Su sonrisa parece una mueca
petrificada. Siempre me costó identificarla con una escritora que tiene poco de
severa y de antipática. Tampoco encuentro en su café habitual a otro de los
novelistas más importantes de la ciudad. <b>Gonzalo Torrente Ballester</b> solía ir al
Novelty, uno de los bares de la plaza Mayor. Una nueva estatua le fija en su
mesa de siempre. Sin embargo, me fue difícil evocar a Torrente Ballester en un
lugar que no era el mío, que me desplazaba hacia fuera. Por eso prefería
acercarme a la contigua plaza de Abastos y encontrarme, siquiera por una mínima
fracción de tiempo, en algún pasaje de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
gozos y las sombras</i>. En el Novelty, si la memoria no me falla, sólo he
entrado una vez. Me decantaba por otros cafés mucho más agradables y vivos que el
anquilosado Novelty. El ya citado café Alcaraván, por ejemplo, o el Rayuela, en
plena Rúa. Lugares que guardan mejor el testimonio de su presente. Tal vez de
aquí a un tiempo se conviertan en bares más aristocráticos y refinados, más
elegantes, pero será una elegancia impostada, la que otorga un pasado remoto
que ni siquiera ellos recuerdan. De eso adolecía la ciudad cuando vivía en
ella, de reflejarse demasiado en un tiempo pretérito, glorioso, y no prestar
atención a una cultura que seguía en marcha. Porque Salamanca continúa con
nuevas voces y nuevos ámbitos. Con nuevos escritores que conocí allí mismo:
<b>Alberto Santamaría</b>, <b>David Vegue</b>, <b>Juan Antonio González Iglesias</b>, <b>Ben Clark</b>, <b>María
Ángeles Pérez López</b>, <b>Raúl Vacas</b>, <b>Fabio Rodríguez de la Flor</b>, <b>David Ferrer</b>, <b>Andrés
Catalán</b>… Una breve lista de nombres a los que se podrían sumar otros tantos que
por desconocimiento o por despiste no haya citado ahora. Sin olvidar, claro,
que Salamanca es la ciudad de <b>Aníbal Núñez</b>, uno de los mejores poetas de la
literatura española contemporánea. Y dejo para el final a un escritor singular,
extraño, un poeta al que todos conocíamos y que, estoy seguro, se ha quedado
fijado en nuestra memora: Remigio González Martín, más conocido como <b>Adares</b>.
Tengo tan asociado su puesto de libros a la plaza del Corrillo que aún hoy me
cuesta imaginar ese cruce de caminos sin él. Libros, en su mayoría,
autoeditados. De hecho, nunca he conocido a otro genio de la autoedición como
Adares. Un “surrealista de hogaza”, como le definió Aníbal Núñez, que había
hecho de ese rincón su propia “Cátedra de Poesía”, un minúsculo y merecido
púlpito que desafiaba a toda institución universitaria, con la humildad y la
extravagancia de quien vive dedicado sólo y exclusivamente a la poesía.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ahí está
el presente, mi presente, y así lo valoro en este momento. Quizás por eso hoy escribiría
de otra forma el poema que dediqué a la ciudad. Al menos modificaría su título.
Porque Salamanca no fue un punto y final, sino un punto de partida. O un punto
y seguido. Una ciudad, en todo caso, que vuelve a mí porque no me abandona, con
la misma serenidad de quien mira hacia atrás con satisfacción y sin nostalgia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEganvCmNGQgtJIaTIOaHX1Ss7gwmHjIwkKkYkGiCWaJOZjDZkq8QLXmOWoyMlBhXeaPVdSA8gM5SLWcXxZW3zuyPym8mdf1h9eWd28m_mDs0d8SLyE4_EjZKmyED7drVKL7Woe2/s1600/Salamanca+%2528Jose%25CC%2581+Manuel%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEganvCmNGQgtJIaTIOaHX1Ss7gwmHjIwkKkYkGiCWaJOZjDZkq8QLXmOWoyMlBhXeaPVdSA8gM5SLWcXxZW3zuyPym8mdf1h9eWd28m_mDs0d8SLyE4_EjZKmyED7drVKL7Woe2/s320/Salamanca+%2528Jose%25CC%2581+Manuel%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[Publicado en <i>Quimera</i>, núm. 386, enero de 2016] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-17116859029433908352015-12-22T08:46:00.002+01:002015-12-22T08:46:49.368+01:00Posibilidad de una isla<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En el
poema “Marinheiro sem Mar”, Sophia de Mello dejó escrito un verso cargado de
sentido: «Todas as cidades são navios». Es una buena definición, algo que tiene
un mérito enorme tratándose de un asunto tan complejo como este, porque definir
una ciudad, como nos advirtió Georges Perec, supone adentrarse en un terreno
demasiado vasto en el que existen muchas posibilidades de equivocarse. Sophia
de Mello, por el contrario, no se equivoca: todas las ciudades son barcos.
Igual que son islas. Y después, más allá del plano metafórico, está La Valeta:
una ciudad dentro de una isla cuya fisonomía se asemeja a un barco orientado de
norte a sur. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Creo que
fue Javier Rodríguez Marcos quien recomendaba al viajero no leer libros sobre
el lugar al que le había llevado su viaje. Tal vez esté en lo cierto y sea
mejor acercarse a otras lecturas que sucedan a mucha distancia del lugar
visitado. Reconozco que, desde entonces, he tratado de seguir su consejo, si
bien en ocasiones me ha sido imposible renunciar a la lectura de un libro de
Modiano si pasaba unos días en París, o de Anna Maria Ortese si me dirigía a
Nápoles o a Milán. En Malta no tuve que someterme a elección alguna, porque no
pude, o no supe al menos, encontrar autores malteses traducidos al castellano. Hablo
del verano de 2009 (desconozco si tal carencia continúa seis años más tarde). Lo
que sí encontré fueron textos que se ocupaban de la historia de la isla y
algunos fragmentos de autores que habían vivido allí, aunque sea por unos días.
Sobre su historia poco puedo añadir. Ya lo explican mucho mejor otros libros. Quizás
sólo una cosa, un contraste que aún hoy llama mi atención: pese a su pequeñez,
Malta contiene un legado histórico inmenso. Y algo más: su sincretismo
cultural, su pasado repleto de tribus, pueblos, dinastías, imperios y coronas.
Al final, cuando me detengo en su historia siempre me asaltan las mismas
cuestiones: ¿qué nación es Malta?, ¿cuál es la identidad de un lugar que se ha
conformado de muchas identidades distintas, con un idioma híbrido heredado de
otras formas del lenguaje?, ¿un pequeño enclave que se integra en una misma
patria común?, ¿acaso no es eso el Mediterráneo? Me pregunto, entonces, por qué
perder el tiempo en tediosas discusiones sobre derechos históricos, identidades
nacionales y demás pasatiempos si, en realidad, todos estamos conectados de una
manera o de otra, si nuestro carácter no es único, sino múltiple. En este punto
suelo acordarme de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anábasis</i> de
Jenofonte: cuando los expedicionarios llegan a una costa situada a mucha
distancia de su hogar, saben que por fin han regresado a casa. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Si una
ciudad es todas las ciudades, como escribió Álvaro Valverde, La Valeta sería un
ejemplo perfecto. Porque la capital maltesa es también Forio, Náfplio, Catania,
Tossa de Mar o Cádiz. Incluso más allá del océano: es Colonia del Sacramento y
La Habana. Una ciudad mestiza, cuya simbiosis de culturas se percibe en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">luzzu</i>, las pequeñas embarcaciones que
salpican el Gran Puerto. Barcas de pescadores que añaden colores muy vivos al
agua, mientras trasportan viajeros de una orilla a otra. Les preside, a cada
lado de la proa, el ojo vigilante del dios egipcio Osiris, una costumbre que
continúan los fenicios y más tarde los pobladores griegos. A bordo, un pequeño
altar cristiano. Sabía de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">luzzu</i>
por Flaubert y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viaje a Oriente</i>, el
diario que recoge su camino hasta Egipto y Constantinopla al lado de su amigo
Maxime Du Camp. Un viaje que comenzó en 1849 y duró unos dos años. En él encontramos
algunas anotaciones de su paso por Malta: las embarcaciones del Gran Puerto,
las calles limpias y regadas, los balcones y galerías de madera pintadas de
verde, su descripción de Mdina (Città Vecchia en sus crónicas), las catacumbas
de Rabat. Un siglo y medio más tarde todo sigue igual. Especialmente los
balcones y las galerías, su forma de tapizar de verde las fachadas, en
contraste con el perfil arenoso de la muralla. Un paisaje urbano que parece
construir una extraña manera de naturaleza, como si viéramos trepar enredaderas
en lo que es sólo pintura. Aquello fue lo primero que llamó mi atención y lo
que recuerdo más vivamente. Ese juego de tonalidades ocres, cuando el sol
ilumina a medias los edificios de La Valeta, me hace recordar a otro visitante
de la isla, Caravaggio, que llegó a Malta por culpa de sus tormentosas
relaciones con la justicia. El claroscuro de la ciudad es el mismo que el de
sus cuadros. Allí siguen dos de sus obras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San
Jerónimo escribiendo</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
decapitación de Juan Bautista</i>. Me encuentro con el segundo en la
Concatedral de San Juan, un edificio austero por fuera y obscenamente recargado
en su interior, al más puro éxtasis barroco. El suelo pavimentado por losas de
mármol ocultan los sepulcros de cientos de caballeros hospitalarios. Nada más
sobrecogedor, en palabras de Walter Scott. A Flaubert, y cito textualmente, el
interior de la iglesia le recordaba a las formas españolas de seducción. Volviendo
al cuadro de Caravaggio, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La decapitación
de Juan Bautista</i> guarda un hecho insólito: es la única pieza firmada por el
autor. Su nombre aparece en el charco de sangre que emana del cuello cercenado
de Bautista. Cuando repaso cada una de sus letras rojas, me viene a la memoria
un verso de Eduardo Moga escrito allí mismo, a finales de los años 90: «La
muerte es una rosa triste en el centro de la sangre». Pertenece al libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las horas y los labios</i>, publicado en
2003, cuyo origen se encuentra en una visita del autor a Malta. Buena parte de
los poemas de ese libro surgen de sus paseos por La Valeta, mientras cruza una
calle «a la que el delirio proporciona una dolorosa exactitud», siguiendo ese
trazado geométrico que vertebra la concurrida Triq ir-Reppublika. Son
recorridos en los que «el ojo se disuelve en la mirada» y «los otros que me
habitan regresan a su ausencia». No sé si fruto del azar, o de una casualidad
inconscientemente provocada, lo cierto es que tiempo después he sabido que
ambos nos habíamos alojado en el mismo hotel, el Osborne, entre las calles
M.A.Vasalli y South St, cerca de la zona en la que, a pesar de sucesivas
prohibiciones, algunos caballero se seguían batiendo en duelo. Quizás, puestos
a especular, mi habitación es la misma en la que escribió, diez años atrás, un
fragmento del poema XIX: «Vivo, ahora, en una isla. La mesa es una isla. Ojalá
la eternidad fuera esto: una isla sin mar, un periódico abierto, los objetos
rendidos a la mano». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Moga no
es el único escritor barcelonés que ha dedicado alguno de sus poemas a Malta.
También José Ángel Cilleruelo nos habló del silencio de Mdina, de las
ondulaciones y barrancos de la isla, del Gran Puerto de La Valeta, de las
farolas que en los muelles vigilan y protegen la ciudad, del reflejo de las
galerías en las que se proyecta nuestra mirada y «dibuja sobre el vidrio un
paisaje incompleto». En la cercana costa de Marsamxett, bajo el Fuerte de St.
Elmo, nos dice que «no es el agua, sino el tránsito lo que sobrecoge». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Hay un
autor más en esta lista de escritores barceloneses que se han aproximado a
Malta. Me refiero a Agustín Calvo Galán. Aún conservo su plaquette <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vendimia maltesa</i>, publicada unos meses
antes de mi viaje a la isla. Agustín se desplaza a Tarxien, una zona hoy
urbanizada que ha perdido cierto esplendor, al menos en comparación con otros
lugares que se erigen sobre paisajes solitarios. Ġgantija o Ħaġar Qim, entre
otros. En las palabras preliminares que abren ese cuaderno poético, Agustín hace
suya una pregunta de Enrique Gómez León: ¿No son las construcciones megalíticas
un monumento a la inmortalidad, una forma de permanencia cuando todo se ha
extinguido? Ante la ruinas, escribe, «la vista se ciega». En un mediodía de
agosto, bajo un sol soporífero, el silencio, el cansancio y la sed van borrando
por completo el paisaje, dominado por el sonido de cigarras, columnas de hormigas
y gatos solitarios. Un territorio de piedras anchas, redondeadas y en calma,
que representan la posibilidad de regresar algún día, a la espera de un segundo
nacimiento que vuelva a situarlas en el mundo y demuestren que nada de lo que
ha sucedido se pierde del todo. Como los restos de metralla que aún se
distinguen en las paredes de algunos edificios.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">El viaje
continúa, porque Malta no se acaba en Malta, sino en otras islas. Hablo de Gozo
y de la minúscula Comino. El camino es corto: un autobús de línea, el 45, y un
barco que nos acerca a las costas gocitanas. La travesía es magnífica. Rodeado
de mar, no sabríamos decir con exactitud en qué dirección se encuentran Chipre
o Sicilia, si al otro lado nos esperan Grecia o las playas tunecinas. No somos
capaces de situar las fronteras que separan un país de otro. Como en el poema
de César Simón, desconocemos en qué lugar del tiempo y del espacio, de la
realidad y del sueño, sucede nuestra vida. Lo más parecido a la patria de
quien, por mucho que lo intente, carece de ella. Es justo ahí donde se
entrelazan todos los sucesos del Mediterráneo, justo ahí donde aprendemos que
los países ribereños forman parte de un territorio común. Incluida Comino, la
pequeña isla ahora deshabitada, en la que se agolpan los barcos llenos de
turistas poco antes de lanzarse al Lago Azul.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En una
carta dirigida a Lady Waldegrave, en 1866, el escritor e ilustrador Edward Lear
reconoce no encontrar el lenguaje más adecuado para hablar de Gozo, porque
«ninguna palabra puede describir su magnificencia». Tiene razón. ¿Cómo escribir
sobre una isla que parece anterior a Malta?, ¿qué idioma consigue traducir lo
que uno ve a través de Tieqa Zerqa, el túnel que, tras múltiples erosiones y
desplazamientos de tierra, se ha convertido en una gran ventana abierta al
Mediterráneo? La escritura es, en ocasiones, una lucha contra el lenguaje, una
herramienta defectuosa, incompleta, deficiente. Sobre todo cuando se propone
describir lo que escapa a la construcción del ser humano. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Un
autobús me lleva a Xlendi, en el suroeste de la isla. Allí me había citado con
un escritor al que no conocía aún en persona, Jesús Aguado. Quedamos en el
Churchill, un restaurante espléndido que da a la bahía. Aguado suele hacer
escala en Gozo antes de continuar su viaje a la India, por eso conoce bastante
bien el país. Frente a esa costa interior, como si fuera un lago a salvo de la
inmensidad del océano, charlamos durante un buen rato. Antes del viaje había
leído su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El fugitivo de Xlendi</i>,
un breve poemario dedicado al pueblo gocitano y a la vecina Malta. Le recuerdo
alguno de los versos de aquel libro: «contempla cómo se alzan las costas,/ y la
piedras también/ y todo se hace ojo, trasparencia,/ infinito», y otros poemas
como “Kabir” o “El tiempo y la eternidad”, cuyo final me había aprendido de
memoria: «habrás quemado lo que fuiste y serás y habrás llegado/ al fin a lo
que eres:/ una llama apagada, inextinguible». El último poema, “El saltador”,
parece una descripción exacta de lo que vemos desde el Churchill: un goteo
constante de niños que se arrojan al agua. Durante una décima de segundo quedan
suspendidos en el aire. Una silueta vaporosa con la que desaparecen del mapa,
ingrávidos, libres al fin. Así concluye: «Es el mundo el que salta, no es el
hombre/ Cuando se eleva ya no piensa en nada/Su interior es agua, filamentos o
polvo/ Es el puro movimiento/ y la inmovilidad perfecta y pura:/ es el mundo
que gira y el mundo detenido/ El saltador se duerme en el aire/ y nos sueña». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Más allá
de ese fugitivo de Xlendi, Aguado me pone en la pista de otros lugares. Uno de
ellos es Manoel, una isla cercana a la ciudad de Gżira. Los Caballeros de la
Orden de Malta la emplearon como lazareto, igual que los británicos. Llegó a
reunir a unos 1000 internos durante las epidemias. Ningún viajero podía
sustraerse a las rígidas leyes de cuarentena de Malta, un aislamiento que podía
durar hasta 80 días. Pasaron por allí Coleridge, Thackeray, Walter Scott o Lord
Byron, quien confeccionó un diario imaginario de su viaje a Constantinopla, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las peregrinaciones del escudero Harold</i>,
en el que recuerda su reclusión en Manoel: «Adiós, a ti, maldita cuarentena,
que me causaste fiebre y agriaste mi carácter». En otro momento, por cierto, también
se despide de las «malditas calles escalonadas», un auténtico calvario para
alguien cojo como él. Aparecen otros nombres: Cneo Nevio, el dramaturgo que
escribió sobre la devastación y los saqueos que sufrió la isla durante el
imperio romano; Alonso de Contreras, cuyas aventuras por el Mediterráneo le
hicieron pasar por tierras maltesas y por las páginas de Lope de Vega, Ortega y
Gasset o Pérez Reverte; Peter Berling y sus tres volúmenes dedicados a la
historia del país; Rosa Ceres, la escritora argentina que se estableció en
Malta escapando de la dictadura de Videla; o el Duque de Rivas, que desembarca
en la isla por culpa del absolutismo de Fernando VII, experiencia que queda
plasmada en su poema “Al faro de Malta”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Regreso a
La Valeta a última hora de la tarde. Durante un rato, vuelvo a sentirme como el
único habitante de la ciudad. Apenas me cruzo con nadie. En realidad, me digo, no
existen los paseos completamente solitarios, porque siempre aparece una
muchedumbre de ausentes que se proponen acompañarme en el camino. Sé que la
isla ha modificado su fisonomía. Las antiguas fortalezas son simples baluartes
del turismo. Los complejos hoteleros invaden la costa. Los antiguos Caballeros de
la Orden de Malta se han convertido en hombres anuncio que se apostan tras la
puerta que da inicio a la ciudad, con un gran cartel que lleva inscrito un nuevo
lema en su escudo: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sale from 1€</i>. Lo
que fue el mayor hospital de Europa acoge ahora a otro tipo de enfermos,
estudiantes de inglés en su mayoría, más preocupados por el horario de cierre de
los espantosos locales de ocio que por un tiempo de apertura. Sólo tenemos que
acercarnos a la vecina St. Julian´s para comprobarlo. Tampoco es posible divisar
en el aire a ningún halcón maltés, una especie protegida que se extinguió hace ya
35 años. Sin embargo, sé también por qué no regresaré a un lugar del que, en
apariencia, nunca habré salido. Somos la imagen de una ciudad, y una ciudad, ya
dijimos, es todas las ciudades. Ahí se encuentra la diversidad que puede explicarte
lo que esencialmente eres. Con el tiempo, y algo de suerte, esa suma de lugares
se convertirá también en tu refugio. Eso significa la raíz fenicia de la que,
según algunos, procede el nombre de Malta. Un rincón en el mundo que parece
construido para protegerte, que se desplaza lentamente aunque lo creamos
inmóvil. Cuando te detienes, como diría Edmond Jabès, se inicia la aventura.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKFx25_Cl-l1FWKo8bFxF8lRcs2VHpQRD28d7V4NZYqJvq1SnPXYrpnrPZzuws2zeCot2YthLnNJI0pK-vT06QkbhwcK9oFPRpi8pIRaklxIIycRmPIrFIKbdiWW5sUsvNbEHQ/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKFx25_Cl-l1FWKo8bFxF8lRcs2VHpQRD28d7V4NZYqJvq1SnPXYrpnrPZzuws2zeCot2YthLnNJI0pK-vT06QkbhwcK9oFPRpi8pIRaklxIIycRmPIrFIKbdiWW5sUsvNbEHQ/s320/4.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">[Publicado en el número 364 de <i>Quimera. Revista de Literatura</i>, noviembre de 2015] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-73250023603598313822015-11-05T12:14:00.002+01:002015-11-10T16:27:29.489+01:00Un hombre espera<div style="text-align: justify;">
Comparto la portada de un nuevo libro, una nouvelle o un
ensayo ficción que saldrá este mes en la editorial Libros en su tinta,
gracias a la invitación de <b>Andreu Navarra</b> y de <b>Arthur Kelvin Calvet</b>. El dibujo de portada es de <b>Javiera Gaete Fontirroig</b>. Y cuenta, todo un honor, con un prólogo de <b>José Ángel Cilleruelo</b>. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH89pC7DbPYvukhvPv3Xhu5teD_KmwgsYGgyLPXJNPUB4r4Su53ezaaQvqy_FohLRMKVhZSXTmOlXocWAFJEpN0VKgv-HKzv7B9FcANzrUX6_MeRFAjSvyAP_nwBD-JtmiDjLb/s1600/PORTADA-02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH89pC7DbPYvukhvPv3Xhu5teD_KmwgsYGgyLPXJNPUB4r4Su53ezaaQvqy_FohLRMKVhZSXTmOlXocWAFJEpN0VKgv-HKzv7B9FcANzrUX6_MeRFAjSvyAP_nwBD-JtmiDjLb/s320/PORTADA-02.jpg" width="230" /></a></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-37820017054636539592015-10-31T13:17:00.001+01:002015-10-31T13:17:16.815+01:00Lógica de los accidentesTomad nota:<i> Lógica de los accidentes</i>, de la escritora bonaerense <b>Nurit Kasztelan</b>, es un libro estupendo. Lo publica en España Ediciones Liliputienes. Así comienza su primer poema:<br />
<br />
Lo único que quiero <br /> es provocar<br /> un estado de tensión<span class="text_exposed_show"><br /> en el que las cosas se rompan<br /> y no haya ruido</span><br />
<br />
<br />
<span class="text_exposed_show">Pd: En breve, recomendación en <i>Quimera</i>. </span><br />
<br />
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-108798382679271412015-09-24T18:36:00.000+02:002015-09-24T18:36:06.809+02:00Sin ánimo generacional<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdEXsBuuC1kZkHNw73NCs5KxZnk31UHcOqeMNleLjI6notOfedpiPe5PeG4KkghrqeWHHSR8gnF1PGUHFM10dNkPFJ8-ZCvpunelOcdcFW2QOloezYOUCjZJ064vSIZxXcOdSB/s1600/12009765_10206979617782227_9004734460386071172_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdEXsBuuC1kZkHNw73NCs5KxZnk31UHcOqeMNleLjI6notOfedpiPe5PeG4KkghrqeWHHSR8gnF1PGUHFM10dNkPFJ8-ZCvpunelOcdcFW2QOloezYOUCjZJ064vSIZxXcOdSB/s320/12009765_10206979617782227_9004734460386071172_n.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-41805834915389456672015-08-07T11:35:00.000+02:002015-08-07T11:44:23.187+02:00Un tranvía sobre el puente<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBMov9b2VOmL2KXq60DW2RfnskLflOXxSUNBT55x7pzoHxd8KDS1zXyt3HDwL4uPGyyGPuSdanISpy0YdEmMP2-4APN_Bm0qbpfFaRTvrCH8yBE7xj289oLPwKat8TTOh_t86o/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBMov9b2VOmL2KXq60DW2RfnskLflOXxSUNBT55x7pzoHxd8KDS1zXyt3HDwL4uPGyyGPuSdanISpy0YdEmMP2-4APN_Bm0qbpfFaRTvrCH8yBE7xj289oLPwKat8TTOh_t86o/s320/3.jpg" width="320" /></a></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Todo
viaje tiene algo de huida o de reencuentro. O de ambas cosas a la vez, aunque
ignoremos de qué o de quién huimos y no hayamos pisado nunca antes ese lugar
que parecíamos conocer desde hacía tiempo. Huir, reencontrarse, poco más. Lo
aprendí hace ahora quince años, durante mi primera visita a Praga. Aún era
pronto para saber que todos los viajes son al final un solo viaje, y que entre
uno y otro no hay tanta distancia, sino un espacio y un tiempo tan difusos que se
confunden cuando tratamos de recordarlos por separado. De aquella estancia en Praga
me viene a la memoria el camino en tren desde Alemania, el compartimento de
seis personas, los agentes de aduana, y sin embargo no puedo asegurar que en mi
imaginación esa escena, tan simple en apariencia, tan concreta, no se mezcle
con otros trayectos. El de Salamanca hasta Oporto, por ejemplo. O el de los trenes
nocturnos que parten de Barcelona y amanecen a primera hora de la mañana en
Madrid. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">A veces,
lo que no olvidamos son los motivos que nos empujaron a emprender un viaje. Por
eso no me cuesta traer de vuelta la verdadera razón que me hizo viajar a Praga un
julio del año 2000. Fui allí porque quería escribir. O mejor: porque quería
demostrarme a mí mismo que había elegido ser escritor. Y Praga era una parada
obligatoria, un punto de partida. Con toda la inocencia y también con todo el
entusiasmo que se gasta durante esos años en los que parece que una decisión es
igual a una condena. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Praga era
Kafka, y Kafka era entonces el modelo. Él, Kundera y Camus, del que también
había leído, en mis días previos al viaje, uno de los textos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El revés y el derecho</i>: «Llegué a Praga a
las seis de la tarde. En seguida llevé mis maletas a la consigna. Disponía aún
de dos horas para buscar un hotel. Y me sentía henchido de un extraño
sentimiento de libertad». Recuerdo que volví a ese mismo fragmento sentado en unas
escaleras de San Wenceslao, poco después de abandonar la estación de tren, y poco
antes de buscar una pensión en el barrio de Josefov. Aquella cita era algo
parecido a un conjuro: Camus había estado en Praga, Kafka se encontraba en
alguna parte de la ciudad, y yo miraba el paseo como si a uno y otro lado
alguien me custodiara. A punto de cumplir los veinte años y con una sensación
de vacío a mis espaldas (había tenido una mala experiencia meses antes),
viajaba a una ciudad que conocía sólo por lo que otros habían escrito sobre
ella. Aunque Pavese llegara más tarde, comenzaba a comprender que literatura también
podía ser una defensa contra las ofensas de la vida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">La
pensión de la calle Haštalská, con su humedad en las paredes y con el griterío de
fuera colándose en la habitación, me hacía pensar que estaba en el buen camino.
Cada momento exige una habitación y aquella, en pleno barrio judío, me pareció
el mejor lugar para pasar dos noches. Desde Haštalská, y después de pagar por
anticipado en la pensión, seguí un recorrido al azar. Quería que fuera la
casualidad la que hiciera encontrarme con algún lugar kafkiano. Tomar una
calle, después otra, y decidir casi por inercia o por intuición cuál iba a ser
el próximo paso, con la esperanza de que al doblar una esquina se descubriera
un mundo inagotable. Inclasificable, porque no hay ciudad más desconcertante y
más extraña que Praga. Lo dejó escrito Bruce Chatwin en su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Utz</i>: «Praga era todavía la más
misteriosa de las ciudades europeas, donde lo sobrenatural era siempre una
posibilidad atendible». Un universo lleno de cúpulas y de torres que nos deja
aturdidos, a la espera de que algo se tuerza en algún punto y nos impida volver
hacia atrás. Una ciudad de calma tensa, como muchas otras ciudades que formaron
parte del Telón de Acero. En medio, algunas localizaciones que tenía marcadas:
casa de Dvořák y del doctor Fausto, un jardín semiescondido en el barrio de
Malá Strana, catedral de San Vito, sinagogas y cementerios judíos, Torre del
Polvorín. Al fondo, y casi inalcanzable, el castillo, el más kafkiano de todos
los monumentos de Praga. El escenario que siempre me viene a la mente cada vez
que leo el cuento “Ante la Ley”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Hay algo
terrible y feliz al mismo tiempo en el acto de cruzar un puente. Lo dijo
Rodrigo Fresán en uno de los artículos más hermosos que he leído sobre Praga.
Cruzar el puente de Carlos también tiene algo de terrible y de feliz, porque un
trayecto aparentemente tan corto alberga una infinidad de tránsitos que se
disparan en múltiples direcciones. Por eso, por sus infinitas posibilidades,
resulta prácticamente inabarcable. Como sucede en uno de los cuentos de Kafka, “El
pueblo más cercano”: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi abuelo solía
decir: «La vida es asombrosamente corta. Ahora se comprime tanto en mi recuerdo
que apenas comprendo cómo un hombre joven puede decidirse a cabalgar hasta el
próximo pueblo sin temer -dejando aparte casualidades desgraciadas- que el
tiempo de una vida normal y feliz pueda alcanzar para semejante viaje». </i>Tenía
razón Walter Benjamin: la verdadera medida de la vida es el recuerdo. Sí, cuesta
creer que seamos capaces de cruzar hacia el otro extremo y que en ese trascurso
tan sólo hayamos invertido unos pocos minutos. O unas cuantas horas, porque el
puente de Carlos es una ciudad dentro de Praga. Parte de lo que guardo de aquel
primer viaje se sitúa ahí, en el puente: las estatuas que flanquean el paseo,
un violinista interpretando “El cisne” de Saint-Saëns y un grupo de dixieland
al que he vuelto a ver en visitas posteriores. Más allá del puente y del río
Moldava, uno de los pocos lugares en los que permanecí más de una hora sentado:
la isla de Kampa. El resto fueron idas y venidas, cuestas hacia arriba y
escaleras, visitas a monumentos a los que nunca entré y cervezas en alguno de
los bares. Estaba siempre en movimiento y, sin embargo, no iba a ninguna parte,
como nos dice Paul Auster de Kafka. No concebía otra forma de recorrer la
ciudad si no era siguiendo un nomadismo construido a fuerza de impulsos e
intuiciones. Y así, con esa especie de azar provocado, me encontré en el
Callejón del oro, en cuyo número 22 vivió Kafka y donde vivió también el poeta
Jaroslav Seifert, premio Nobel de literatura en 1984. A pesar de la
masificación y de las interminables colas de turistas, aún era posible percibir
desde la calle el «grito de los fantasmas». No sólo allí, sino en toda la
ciudad, porque Praga es un lugar fantasmagórico, inverosímil, uno de esos
lugares en los que la realidad comienza a incubar la ficción, como diría
Fresán. Una ciudad en la que, volviendo a Seifert, el que busca suele ser esperado
y al que espera le acaban encontrando tarde o temprano. De eso, no obstante, me
di cuenta pasados los años. No aquella vez, porque por entonces yo no tenía la
paciencia ni la convicción de encontrar a alguien que fuera capaz de esperarme.
Ni siquiera al otro lado del puente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Busqué,
no sé si con éxito, la casa natal de Kafka, en la calle Maisel, un término
fronterizo situado en el borde de Josefov. Y busqué también, sin resultado,
algún emplazamiento que hubiera podido albergar, tiempo atrás, la tienda de
artículos de fantasía del padre de Franz, Hermann Kafka. Tampoco di con ningún
indicio de los cafés o cabarets más concurridos del momento: El Dorado, el
London, el Lucerna o el Trocadero. Ese ambiente de malos periodistas y
escritores presumidos con los que convivió Kafka se había evaporado o se había
convertido en otra cosa. En una ciudad que ahora se esconde bajo el turismo de
masas, pero que no ha perdido su fisonomía original, su temperamento, sobre
todo por la noche. Los edificios dejan de ser elegantes y majestuosos y exhiben
su decadencia interna. Son, como los hoteles que describe Fresán, edificios de
pasado glorioso y presente derrotado. Tal vez la verdadera Praga continúe ahí y
quizás sea ahí también donde podamos encontrar de nuevo a Kafka: en el más
concreto y simple de los actos, en un hecho insignificante que sea capaz de
proporcionarnos un misterioso sinsentido, una verdad universal, cósmica. De esa
forma quizá lleguemos a entender que una ciudad también se construye por
nuestro deseo de abandonarla, de dejarla atrás. Lo principal es transformar el
sentimiento en carácter, nos recordó Schiller. Así entiendo la relación de
Kafka con Praga, como un sentimiento que se trasformó en carácter, como una
huida siempre pospuesta que nos somete a un proceso y se resuelve con una
inexplicable condena. Por eso Praga es la ciudad más kafkiana del mundo. Vuelvo
otra vez a Fresán: la Praga de Kafka es diferente al Londres de Dickens o al
Dublín de Joyce. Su conquista es menos evidente, más secreta, porque apunta a
la ciudad que vendrá. Como Clarín al refundar Oviedo y convertirla, poco a
poco, en una ciudad de la memoria llamada Vetusta.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Pasé mi
última tarde en un banco de la isla de Kampa. Quedaban aún unas cuantas horas
antes de que tomara el tren de vuelta a Alemania. Frente a mí, una Praga
recorrida a trompicones y el cuaderno donde trataba de apuntar todo lo que se
me pasara por la cabeza. Como Kafka, también yo me sentía un centro solitario
de un círculo solitario. También imaginaba un sinfín de esperanza, sólo que no
para mí. Pero lo que más recuerdo de aquellas últimas horas en Praga es que me
propuse, por primera vez en mi vida, escribir una novela. No tenía ni idea sobre
qué trataría, ni conseguía dar con un posible escenario ni con un tiempo
concreto. Tampoco con los personajes que podrían intervenir en ella. Esa
desorientación trasformó mi entusiasmo inicial en un cierto desánimo. No sabía
nada de nada y así, me pareció entonces, era imposible comenzar a escribir. Por
eso lo dejé en manos del azar. Lo recuerdo bien: me dije a mí mismo que si veía
un tranvía cruzar un puente escribiría una novela sobre Praga. Y aunque nunca
la he escrito, el tranvía pasó. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">[Publicado en <i>Quimera. Revista de Literatura</i>, núm. 380-381, julio de 2015] </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-9265021011065251522015-07-01T11:49:00.001+02:002015-07-01T11:49:54.978+02:00Litoral, nuevo número<div class="_5pbx userContent" data-ft="{"tn":"K"}">
Muy
contento por volver a formar parte del nuevo número de la revista <i>
Litoral</i>. Y por la cantidad de amigos que en ella andan. No se me ocurre
mejor manera de comenzar el verano que sumergirme en estas aguas. Mil
gracias, como siempre, a <b>Antonio Lafarque</b>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSiywDqwWyoJbtE1-NoVRrI41rM82MDNbdGefvdUB43EFtIVj5R6P86yntmtoYXfAhuJ4qC6hR_jeT5VhYj30NFGqYwYLPcFGdnMVEFyzzTTAfgC2oFL5cUC6B0Kl5tO5MLpr6/s1600/WP_002029.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSiywDqwWyoJbtE1-NoVRrI41rM82MDNbdGefvdUB43EFtIVj5R6P86yntmtoYXfAhuJ4qC6hR_jeT5VhYj30NFGqYwYLPcFGdnMVEFyzzTTAfgC2oFL5cUC6B0Kl5tO5MLpr6/s320/WP_002029.jpg" width="240" /></a></div>
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Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-14702716855402276482015-06-15T09:05:00.000+02:002015-06-15T09:06:18.281+02:00Kaddish por un lenguaje no nacido<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Releo
las notas que tomé durante mi viaje a Polonia, en el verano de 2013. Están
recogidas en uno de los diarios de viaje, el decimoquinto, dedicado casi
íntegramente a diferentes ciudades polacas. Varsovia, sobre todo. También
Cracovia, Poznań o Wrocław. Busco las páginas que hacen referencia a mi visita
a Auschwitz, pero no encuentro más que una frase tomada poco antes de regresar
a Cracovia. Una frase escueta, informativa, testimonial, garabateada en el trayecto
de vuelta en autobús. Días más tarde, cuando ya había dejado Polonia y me
encontraba en Berlín, estuve escribiendo bastante rato en una terraza del
barrio de Prenzlauer Berg. Notas tomadas a modo de síntesis, de resumen. Una de
ellas dice: «El primer día de agosto, miércoles, estuve en Auschwitz, pero de
eso ya hablaré más adelante». Sin embargo, por más que he revisado aquellas
notas y los diarios inmediatamente posteriores, nunca hablé de Auschwitz. Ni
los días que siguieron a mi visita, aquella mañana de agosto, ni más tarde. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
historia se quedó en suspenso, postergada. Como si formara parte de un recuerdo
intraducible. Era una historia real que no encontraba las palabras justas para
traerla de vuelta. Tal vez, esa haya sido la lección más importante que podía
extraer, la enseñanza a la que parecía destinado desde el inicio: a pesar del
tiempo, de los años trascurridos desde su liberación en 1945, a pesar de su
extensa bibliografía y de sus reinterpretaciones, Auschwitz sigue siendo una lucha
contra el lenguaje. Ignoro si existe idioma capaz de soportarlo, si alguna vez
podremos hablar de una literatura propia <a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>de los Lager o si
Adorno estaba en lo cierto y escribir poesía después de Auschwitz no sea más
que un acto de barbarie. Ignoro todo eso y, sin embargo, tengo la sensación de
que ya no queda otra forma de afrontarlo si no es a través de la escritura.
Odette Elina lo explica muy bien en las palabras preliminares que abren su
libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sin flores ni coronas</i>: «No me
arrepiento de haber escrito estas notas al volver del campo de concentración,
pues, a la larga, los recuerdos se deforman o se dramatizan, y se alejan
siempre de la verdad». Miro una de las fotos que tomé en el campo y me doy
cuenta de que Elina tenía razón: los recuerdos se deforman y se dramatizan. En
la fotografía que conservo se ve a una multitud de adolescentes siguiendo el
curso de las vías. Todos, o casi todos, llevan banderas de Israel. Todos, o
casi todos, dejan velas entre las vigas de madera y el hierro. La mayoría de
los lemas expresan una idea parecida. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vuestra
muerte no fue en vano</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vuestra muerte
es nuestra fuerza</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vuestra muerte</i>.
Y la frase se vuelve a quedar a medias, interrumpida, como la Historia. Porque
son proclamas que se construyen con un único fin: dar con un soporte moral que
sirva como coartada. Visto con perspectiva, descubro que esa fue una de las
imágenes más terribles que me encontré aquella mañana. La búsqueda patológica
de mártires que justifiquen una acción, cualquier acción. El amparo histórico,
la excusa. La constatación de que, en el fondo, no hemos aprendido nada, y que,
por mucho que creamos lo contrario, la Historia está condenada a repetirse. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Cómo
explicar, pues, lo que sucedió? ¿Cómo salvar lo intraducible? Quizás resulte
más cómodo saber que no se sabe nada, porque así nos ahorramos muchas
explicaciones. Sin embargo, si nos aferramos a esa idea, el precio que pagamos
es demasiado alto: la destrucción de un recuerdo nos aniquila, nos extermina
lentamente y nos convierte en una caravana de sombras desmemoriadas, vacías,
inanes. Imre Kertész lo explica en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kaddish
por el hijo no nacido</i>: «a decir verdad, sí quiero recordar, claro que sí,
quiera o no quiera, no puedo hacer otra cosa si escribo, recuerdo y debo
recordar aunque no sepa por qué, por el saber sin duda, pues el recuerdo es
saber». Por eso, todo lo que vi aquella mañana en Auschwitz debe tener una
explicación. Debe tener una explicación el vagón que, ya inmóvil, reposa sobre
la vía, las alambradas de púas antes eléctricas, la inmensa puerta de entrada
que da inicio a un no retorno, la extensión verde acotada por árboles, la fisonomía
en ruinas de los crematorios, los cinco o seis peldaños que parecen seguir
cavando más allá de la tierra, aunque se hayan topado con las piedras. Debe
tener una explicación, porque la única forma de combatir la barbarie es no
dejando que se ampare en lo inexplicable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El
camino que separa Auschwitz I de Auschwitz II-Birkenau es relativamente corto.
En uno y otro se agolpan pesadas cargas de turistas. Han llegado hasta allí con
viajes organizados y tienen el tiempo justo para desplazarse entre barracones,
museos y torres de vigilancia. Tienen razón quienes opinan que el campo corre
el riesgo de convertirse en un gran centro turístico. Sorprende e inquieta esa
capacidad de la industria, la poderosa maquinaria que mercantiliza el dolor y
rentabiliza el sufrimiento para convertirlo en un parque temático de la
infamia. También eso tiene una explicación: el sistema capitalista asegura su
supervivencia si es capaz de despojarnos de aquello que nos identifica como
seres humanos. Si nos aparta de la reflexión y de la memoria. Visitar
Auschwitz, Dachau, Mauthausen o cualquier campo de concentración requiere un
acercamiento distinto, un recorrido desprovisto de rumbo fijo, de itinerario. Un
camino seguido casi al azar y no, como ocurre ahora, sujeto a los vicios del mercado.
Cuando a Primo Levi le preguntaron si había vuelto a Auschwitz después de la
liberación, respondió significativamente lo que sigue: «el gobierno polaco lo
ha trasformado en una especie de monumento nacional […] Hay un museo en el que
se exponen miserables trofeos: toneladas de cabellos humanos, centenares de
miles de gafas, peines, brochas de afeitar, muñecas, zapatos de niños; pero no
deja de ser un museo, algo estático, ordenado, manipulado. El campo entero me
pareció un museo». Una idea que se suma a las múltiples voces críticas que
cuestionan el tratamiento del campo en la actualidad, su forma de llegar al
mayor público posible, aun a costa de que se pierda por el camino su condición
original. Hago mía la pregunta de Georges Didi-Huberman: ¿es necesario
simplificar para trasmitir, mentir para decir la verdad? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por la
tarde, la afluencia de visitantes disminuye, al menos ese primer día de agosto.
Las hordas de turistas desaparecen justo en el único momento del día en el que
visitar los campos es gratuito. La visita, entonces, se trasforma en algo
diferente, como si nos convirtiera a los ya escasos viajeros en un pasaje de
Kertész: una suma de seres enfrascados en una conversación privada, una triste
mancha en el lienzo de un paisajista, mientras se sacuden los fundamentos de la
armonía y de la naturaleza. Surge así el asombro de quien ya está cansado de
asombrarse, como escribió Primo Levi. El campo se extiende y acaba perdiéndose
en la lejanía. Es, al decir de Félix Grande, una grieta abierta en el muro de
la Historia. Pensé en las palabras de una reclusa, R. Kagan, ante la ejecución
de cuatro prisioneras: «debo verlo todo y procurar recordarlo». Y pensé también
en lo que dejó escrito Muñoz Molina sobre la doble angustia de Primo Levi: la
de no rendirse al olvido y la de no poder soportar el recuerdo. Vuelvo a
Kertész: «querría huir, pero algo me retiene […] como si la corriente sucia de
mis recuerdos quisiera salirse de su cauce oculto y arrastrarme». En realidad, me
digo ahora, no es más que la culpabilidad del superviviente, la extraña
opresión de la vergüenza. Su salvación también les condena. Empujados a
escribir para reconstruir sus vidas, aunque implique un esfuerzo violento traer
de vuelta recuerdos que parecen extraídos de una encarnación anterior. Aunque estén
convencidos de que nadie iba a creerles. De nuevo, el lenguaje no nacido,
porque el idioma heredado no basta. El léxico es ya distinto. “Invierno”,
“dolor”, “cansancio”, “miedo” pierden su significado, su sustancia, se
destruyen. Son eufemismos. En nuestras lenguas, nos recordó Primo Levi, no
existen palabras para expresar esta ofensa. La locura geométrica de los Lager
exige una narración diferente, una narración febril, en esa especie de inquietante
coherencia que surge del delirio. Una escritura que sirva para cavar fosas en
el aire, que dé por fin sepultura al humo que continúa oscureciendo al mundo.
Porque Auschwitz ya no se encuentra en unas cuantas hectáreas de una población
polaca. Forma parte del aire que respiramos, como un cielo opaco que espera el
momento oportuno para caer sobre nosotros. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por la
noche ya no queda nadie. Oświęcim, más conocida por su topónimo alemán, se
queda prácticamente vacía. El último autobús de línea vuelve a Cracovia. En el
camino de regreso, intentas escribir algo que resuma lo que has visto. Aún no
sabes que tendrá que pasar cierto tiempo para desarrollar tus apuntes. Las
imágenes se agolpan, se superponen y dan inicio al recuerdo. A la extraña
fisonomía de la memoria. Los raíles, las torres de vigilancia, la alambrada de
púas, los pabellones, todo eso va quedando atrás lentamente. Se esconden tras
una pesada cortina de humo y ceniza. Ahora es lo que más recuerdas y lo que
guardas con mayor consistencia, aunque permanezca anudado en el aire y a ti te
resulte una atmósfera inabarcable. Signifique lo que signifique. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">[Publicado en la revista <i>Quimera</i>, núm. 378, mayo de 2015] </span></span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-45368404476229210752015-05-04T09:58:00.000+02:002015-05-04T10:08:42.629+02:00Monstruos en su laberinto<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">«Aspiro a crear una especie de no género hecho de
ficción, autobiografía, ensayo, poesía y, por supuesto, ¡chistes!». Este es uno
de los fragmentos que integran <i>El monstruo ama su laberinto</i>. En él Simic nos da
la clave: afanarse en la búsqueda de un tipo de escritura que se nutra de
varios géneros al mismo tiempo, partiendo de todo lo que tenga a su alcance, y
construir así un universo múltiple, heterogéneo, irreverente. Inclasificable,
en el mejor sentido del término. Una escritura disparada que, al ensancharse,
logre dilatar la mirada del lector. Eso es lo que encontramos en <i>El monstruo
ama su laberinto</i>, un libro que contiene en sí otros muchos libros, a medio
camino entre el ensayo, el aforismo, el poema en prosa o la autobiografía, y al
que se suman un apéndice con tres poemas del autor y un certero epílogo de
Seamus Heaney. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">El título es ya una declaración de intenciones.
Simic no es Teseo, sino el Minotauro, y su objetivo, más que salir, es explorar
lo que hay dentro de ese laberinto que le encierra. En ese proceso de búsqueda,
de ahondamiento, Simic observa y va tomando notas sobre lo que encuentra a su
alrededor. La escritura se convierte en un modo de averiguación, una forma de
aproximarnos a la esencia de lo que sucede. Rastrea en el pasado y lo
actualiza, en un juego en donde la invención y la realidad se confunden («en mi
caso la ficción no era más extraña que la verdad»). Todo lo que encontramos se
vuelve enigmático a nuestros ojos. Por un lado, lo aparente; por otro, lo que
subyace tras esa misma apariencia. Simic describe un objeto y nos lo devuelve
con un uso distinto, como parte de una fantasmagoría inexplicable. Un realismo
misterioso que se adentra en lo que permanece oculto, en la opacidad de lo
claro o diáfano. Se trata, al decir de Seamus Heaney, de la «naturaleza doble
de la geografía de los poemas» de Simic, en la que se superponen diversos
planos y multiplican eso que, con mayor o menor acierto, llamamos las
posibilidades de lo real. Es ahí donde fija su mirada: en lo que de inverosímil
guarda todo acontecimiento (recortes de prensa, anuncios publicitarios,
imágenes captadas a diario, escenas urbanas, conversaciones ajenas). Al final,
lo externo se identifica con un estado interior, porque todo «es un espejo si
lo miras el tiempo suficiente». La intimidad se convierte en una experiencia
común en la que nos sentimos partícipes. Un salto a lo desconocido a partir de
algo tangible, inmediato, cuya intención es «arrinconar al lector y hacerle
imaginar y pensar de otra manera», mostrarle que «las cosas más familiares que
les rodean son ininteligibles». De nuevo, la atmósfera que genera nos envuelve
de tal forma que es imposible escapar de ella. Simic no sólo observa. Simic nos
enseña a observar. Es justo ese matiz el que le convierte en un autor
imprescindible. Si se detiene en una habitación vacía, no es para enumerar lo
que falta, sino para escuchar un silencio que pone al descubierto algo tan
mínimo como una mota de polvo. Si nos habla de una casa que se consume por el
fuego, lo hace para mostrarnos a quien, desde dentro, lee un libro en
llamas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">En </span><i><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">El monstruo ama su laberinto</span></i><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> se abordan
infinidad de temas, con la perspicacia de quien los ha reflexionado durante una
buena temporada. Sus fragmentos son radiografías de la sociedad, de la
política, de la identidad cultural, de la emigración, de la creación literaria,
por citar algunos temas que aparecen de forma más frecuente. Sus análisis son
lúcidos y contestatarios: «El nuevo sueño americano es llegar a ser muy rico y
que te sigan considerando una víctima», «En democracia, la tarea principal de
la prensa libre es encubrir el hecho de que unos pocos gobiernen el país». Lo
mismo que sus apuntes sobre literatura. Son textos magníficos que exploran el
acto creativo, el lenguaje, la dimensión de la poesía, sus confluencias y
relaciones. Y nos sirven, de paso, para entender mejor el universo literario de
Charles Simic, su intento por construir algo que aún no existe, «pero que al
crearlo parezca que siempre existió». De fondo, la dicotomía que todo autor
afronta tarde o temprano: exhumar lo que sucede a su alrededor, lo ya creado, o
idear algo completamente nuevo. Esa paradoja se refleja en uno de los aforismos
que componen el libro: «El poema que quiero escribir es un imposible. Una
piedra que flota». No he encontrado una imagen que defina tan justamente la
vocación o el anhelo de un escritor. Sólo por ese fragmento, <i>El monstruo ama su
laberinto</i> me parece una lectura indispensable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[Publicado en la revista <i>Quimera</i>, número 377, abril de 2015] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-73055831174863890342015-04-13T09:32:00.005+02:002015-04-13T09:32:47.060+02:00La mujer cíclica<div class="_5pbx userContent" data-ft="{"tn":"K"}">
Un artículo sobre el libro <i>La mujer cíclica</i> (ed. La Garúa, Barcelona, 2014), de <b>Laia López Manrique</b><a class="profileLink" data-hovercard="/ajax/hovercard/user.php?id=655247617" href="https://www.facebook.com/laial2"></a>. Lo publica Cuadernos Hispanoamericanos en el número de marzo. También se puede consultar <a href="http://issuu.com/publicacionesaecid/docs/ch_777_digital_b_marzo_2015/1">aquí</a>. </div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-37923509833793613772015-04-09T12:25:00.001+02:002015-04-09T12:25:03.400+02:00Un tal Benjamin Walter<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQLL5kXf89eOOV2nzdB2lapLfxoJQVCQV2s2FY41LeySxdhsO5iMX7iC60DXj16DA_2nrP3o8Cht_s1SQqEyGInYk79Rx8Xq2WxG324jqfI-mmLkHEY1VCemxnXMEmfn-Xjtu2/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQLL5kXf89eOOV2nzdB2lapLfxoJQVCQV2s2FY41LeySxdhsO5iMX7iC60DXj16DA_2nrP3o8Cht_s1SQqEyGInYk79Rx8Xq2WxG324jqfI-mmLkHEY1VCemxnXMEmfn-Xjtu2/s1600/8.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Para descubrir el
sentido de la vida de un ser humano deberíamos tener la certeza de que podremos
asistir a su muerte. Si hacemos caso a estas palabras de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El narrador</i>, tal vez esta sea una historia incompleta, una historia
sin sentido ni dirección única: un hombre que escapa de los nazis en septiembre
de 1940, atraviesa clandestinamente los Pirineos por la ruta Líster, llega a un
pequeño pueblo de la costa catalana y veinticuatro horas más tarde está muerto.
De lo que ocurrió en ese intervalo sólo conservamos una nota. O mejor dicho:
una nota reescrita a partir de otra, porque la primera se destruyó poco después
de que fuera entregada. Un texto que empieza así: «En una situación sin salida
no tengo más opción que ponerle fin. Será en un pueblo de los Pirineos en el
que nadie me conoce donde mi vida se acabará. Le ruego lo transmita a mi amigo
Adorno. No me queda tiempo suficiente para escribir todas las cartas que me
hubiera gustado».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Toda historia
necesita nombres y esta, por exigua que parezca, tiene los suyos. El exiliado
se llama Walter Benjamin, la mujer a la que entrega esa nota es la señora Henny
Gurland y el pueblo de los Pirineos en el que pasa sus últimas horas es
Portbou. En medio de estos tres nombres subyace una historia que podría ser
diferente: que el viajero «sans nationalité» se registrara como Benjamin
Walter, que la señora Gurland no dijera toda la verdad y que ese pueblo a
orillas del Mediterráneo ya no existiera. Entraríamos así en un terreno
movedizo, casi enigmático: el que separa la narración y la novela, la oralidad
y el libro. Una dicotomía, dicho sea de paso, reformulada una y mil veces en la
obra de Walter Benjamin.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">¿Dónde empieza,
pues, esta historia? ¿En el cuarto de una fonda hoy desaparecida? ¿En la
estación internacional de un pequeño pueblo? ¿En una jefatura de policía? ¿En
Marsella, Portvendres, Banyuls? ¿En un molino solitario y sin ventanas en
Ibiza? ¿En algún café ya inexistente de Berlín? Quizás no exista un origen para
aquello que carece de un final concreto. Por ese motivo, todo lo que aquí se
explica no es más que el relato de una nebulosa, una reconstrucción de piezas
sueltas que se esparcen justo antes de ser encajadas. Un negativo, como dijo
David Mauas, que a punto de revelarse se vela. Para mí, sin embargo, el inicio
de esta historia se encuentra en una fotografía, la de un hombre que observa la
calle desde un balcón. Frente a él, un paisaje borroso, difuminado, tanto que
apenas podemos distinguir otros edificios. Es la imagen de alguien que
presencia con horror la barbarie, la masa gris e informe que va desplegándose
como una pesada cortina. La instantánea de un hombre al que la conmoción le
conduce al derrumbe. Aparece en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Breve
historia de la fotografía</i>, uno de los libros que publicó Walter Benjamin, y
aunque se trate de la primera fotografía de la historia, la que captó Nièpce
desde una ventana de Le Gras en 1826, lo cierto es que en ella siempre he visto
o he querido ver al propio Benjamin. Un demócrata horrorizado ante los
acontecimientos, testigo de cómo esos poderes de las tinieblas se abren camino
y empujan al ángel de Paul Klee hacia adelante, dejando a su paso un reguero de
infamia y de muerte. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Toda biografía
guarda las trazas de quien en un momento de su vida decide investigar la vida
de los otros. O dicho de otra forma: el observador siempre afecta a lo que es
observado, como nos recordó W.G.Sebald. Así cobran más sentido las palabras de
Walter Benjamin: «Quien sólo haga el inventario de sus hallazgos sin poder
señalar en qué lugar del suelo actual conserva sus recuerdos se perderá lo
mejor. Por eso los auténticos recuerdos no deberán exponerse en forma de relato,
sino señalando con exactitud el lugar en que el investigador logró atraparlos».
Eso es, en resumen, lo que me ocurrió durante un día de diciembre de 2014. Fui
en busca de un escritor y acabé encontrando un pueblo. Más aún: acudí al pasado
sin saber que sólo me estaba desplazando hacia el presente. Ese tipo de
presente que nos asalta de improviso, en un instante y en un lugar concretos, y
sobre el que planeamos su propia memoria, como un aura. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">¿Cuál es el suelo
actual? ¿Dónde se encuentra el paisaje-cita que nos pueda servir como punto de
partida? Tomemos uno al vuelo: el antiguo ayuntamiento de Portbou, por ejemplo.
Se trata de un edificio semiabandonado, ni siquiera en ruinas. Conserva su
estructura como por inercia, pero seduce a quien se detiene y lo observa. A su
lado, el panel en el que se explica que será rehabilitado comienza a
desconcharse. Los trozos de papel se han ido despegando y, a duras penas,
podemos leer que en un futuro ese edificio se trasformará en un centro de
investigación sobre Walter Benjamin. Las subvenciones, aunque prometidas, nunca
llegan. Siempre se posponen. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Desde allí,
siguiendo una calle que conduce a la montaña, se inicia un prolongado ascenso
hasta el cementerio. Las vistas son espléndidas: un pueblo a la orilla de un
Mediterráneo de aguas detenidas, como si fuera un lago. Al fondo, la catedral y
la estación de tren. Más allá, los collados, los pasos fronterizos y las más de
cien curvas hasta llegar a Banyuls. El lugar perfecto para un exiliado, porque
todo aquel que se exilia necesita una frontera. En este caso, un territorio que
funciona como una encrucijada, testigo de una doble huida: la de los enemigos
del franquismo, primero; la de los perseguidos por el nazismo, después. Más
tarde, el contrabando (de café, medias, naranjas o mantequilla). Visto desde
arriba, Portbou no parece sólo un pueblo. Parece, más bien, un lugar fuera de
plano. Un espacio inmóvil que ve como todo a su alrededor se desplaza. Pudo
haber sido una simple ensenada con barracas de pescadores, pero la decisión del
gobierno francés de hacer pasar la línea de tren por allí, y no por la
Jonquera, convirtió a esta pequeña población en un lugar de paso ineludible a
finales del siglo XIX. A la estación internacional se sumó la aduana del Coll
de Belitres, lo que atrajo a un buen número de trabajadores. Sin embargo, como
toda historia con un origen azaroso, esta también guarda un final impredecible.
Tras el Tratado de Maastricht y el cierre de las fronteras en 1993, los
empleados se marcharon hacia otras ciudades. Su población, en la actualidad,
apenas supera una quinta parte de la que tuvo, de la cual casi dos tercios son
ya mayores, lo que convierte a Portbou en el pueblo con la media de edad más
alta de Catalunya. Si sobrevive, es gracias al ancho de las vías, algo que con
la nueva línea de tren por el interior está condenado también a la
desaparición. Ignoro qué pasará de aquí a unos años. Cómo se podrá afrontar el
porvenir ante semejante panorama. Un futuro tan desolador como las aduanas del
paso de los Belitres. Abandonadas, como si hubiera pasado por ellas una
estampida o un golpe de viento de tramontana, son hoy un símbolo de la
decadencia y una constatación de la desmemoria. Porque su estado no nos remite
al pasado, sino al presente. A la poca o nula consideración que nos suscita
nuestra propia Historia. Hablar del casi medio millón de refugiados que pasaron
por allí durante la Guerra Civil es hablar de una caravana de sombras
condenadas a perderse en la noche de los tiempos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Aunque en ruinas,
esas aduanas al menos existen. Otros lugares, sin embargo, han desaparecido. El
Hotel Francia, donde pasó sus últimas horas un tal Benjamin Walter, se
convirtió más tarde en un restaurante, Casa Alejandro. Hoy es un bloque de
pisos. En su fachada se sostiene una placa, con esta cita: “En esta casa vivió
y murió Walter Benjamin. Tot el coneixement humà pren forma d´interpretació”.
Vivió y murió, es cierto, sólo que durante unas horas, las suficientes como
para que en un futuro alguien alargara esa breve estancia y convirtiera el pequeño
balcón de la segunda planta en una residencia de semanas. De su paso por el
hotel se conservan las facturas: gastos de farmacia, cinco gaseosas con
limón,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuatro conferencias telefónicas,
lavado del colchón, desinfección, blanqueamiento. Vestir al difunto. Tarifas
por la caja mortuoria. Etc.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">El camino por la
montaña continúa en ascenso. Antes de llegar al cementerio, nos encontramos con
los Passages, el monumento dedicado a la memoria de Walter Benjamin que
construyó el artista israelí Dani Karavan. Sé que aquí se esconde un punto
neurálgico. Una especie de aleph. Por un pasillo angosto, las escaleras se
prolongan hasta el mar o hasta el cielo. Las voces, hacia adentro, nos
envuelven en un eco de remota cercanía. No sólo sentimos próximo a Benjamin. También
a Agustí Centellas, escapando por un túnel. O a Hannah Arendt, emprendiendo un
camino de regreso. Es la huida de Heinrich Mann, de Franz Werfel y de Alma
Mahler. Nombres conocidos y anónimos que convergen en un punto, en un pliegue
que divide la montaña e incorpora el paisaje, lo reactiva. Un canal de riego
oxidado y granítico que nos protege de los ataques aéreos y navales y, al mismo
tiempo, nos expone ante un viejo olivo. En su extraña quietud, nos arroja hacia
algún lugar, porque todo pasaje guarda en sí mismo una cita, una historia, un
vestigio. Aunque tengamos que afrontarlo solos, como un flâneur al llegar la
noche. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Sobre el mar, el
cementerio. O los dos cementerios, porque al lado del camposanto nos
encontramos con otro mucho más pequeño, un lugar de enterramiento laico,
destinado a los maquis, a los proscritos y apóstatas, a los suicidas. Un
arrabal de la propia muerte. En él todavía podemos encontrar tumbas masónicas,
en cuyas lápidas vemos inscritos dibujos de escuadras y compases, dos símbolos
que los desplazan, aún más, fuera del mundo. Ahora conectados, ambos
cementerios forman aquello que Hannah Arendt describió como uno de los espacios
más bellos que había visto en su vida. Buscaba los restos de Walter Benjamin,
aunque no encontró nada. Por ninguna parte, nos dice, aparecía su nombre. Hoy
esos mismos restos descansan al final de un camino. A la piedra que lleva
incrustada su nombre se le suman otras piedras pequeñas, como en cualquier
tumba judía. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Todos o casi todos
han muerto: Juan Suñé, Pedro Gorgot, Ramón Vila Moreno… Por eso apenas tenemos
testimonios directos de lo que ocurrió aquel 26 de septiembre de 2014.
¿Suicidio por sobredosis de morfina? ¿Derrame cerebral? ¿Miembros de la Gestapo
que sometían a una estrecha vigilancia y a un control exhaustivo a cualquier
desconocido que se adentrara en la zona? ¿Una pesada maleta negra que parecía
más importante que su propio dueño? ¿Un manuscrito perdido en su cartera?
Esconder, escribió Benjamin, es dejar huellas, pero invisibles. Como el malabarista
Rastelli. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Buscar y no
encontrar ya es una respuesta, dijo Mauas. Y esta, ya lo advertimos, es una
historia incompleta, porque carece de sentido y, tal vez también, de
significado. Es tan solo una historia oral. Una versión a la que se han añadido
nuevas versiones. Llegados a un punto apenas podemos distinguir qué parte de
realidad y qué de invención hay en un suceso tan corto en el tiempo. Esa clase
de sucesos que tienen una frágil consistencia, como aquellas historias que se
dibujan en el polvo, en lo movedizo, o se escriben sobre la arena. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Es una tarea más ardua honrar la memoria de
los seres humanos anónimos que no la de las personas célebres. La construcción
histórica se consagra a la memoria de aquellos que no tienen nombre</i>. Esa es
la cita de Benjamin que aparece en mitad del acantilado, poco antes de toparnos
con las rocas, en el pasillo angosto de Karavan. Que esas historias perduren
depende de que alguien, en ese mismo lugar o en otro lugar distinto, quiera
seguir contándolas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Garamond; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">[Publicado en <i>Quimera. Revista de Literatura</i>, número 376, marzo de 2015] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-70586236902631119622015-03-17T20:05:00.001+01:002015-03-17T20:08:27.164+01:0014 notas y una coda<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 1</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En la
hoja de ruta que da inicio al libro, el autor nos indica que los relatos que
integran<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los sempiternos</i>, a excepción del prólogo y del epílogo, son piezas
que el lector puede ordenar a sus anchas. Esto es lo primero que debemos
anotar: no hay una única lectura, pero sí un mismo puzle. Nuestra tarea es
escribir un texto ya escrito. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 2</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Por ese
motivo, en un alarde de originalidad, a mí se me ocurre hacer lo mismo: todas
estas notas conforman un mismo puzle para hablar de Ginés y del libro que hoy
presentamos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 3</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">El azar
es el motor que mueve <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los sempiternos</i>.
Pero no un azar cuyo origen sea la casualidad, sino ese tipo de azares instigados
por nosotros mismos. Nos gusta seguirlos para averiguar hasta dónde nos llevan
o para comprobar qué ocurre al doblar la esquina. Así se mueven estos
personajes sempiternos y por eso nos sentimos tan a gusto a su lado. Están
condenados a avanzar porque no les queda otro remedio. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 4</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">El azar
es el motor, pero, como bien deberíamos saber, por todo hay que pagar un
precio. Alguien dijo que hay casualidades con las que te mueres de risa, y hay
casualidades con las que simplemente te mueres.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 5</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Vila-Matas
comentó en una ocasión que la amistad entre escritores sólo se conserva si no
dan su opinión sobre lo que escribe cada uno. En esto, me parece, he tenido
suerte. Me gusta leer a Ginés y cómo logra algo que me fascina: convertir en
verosímil una ficción, incluir lo fantástico en nuestras vidas (anodinas,
banales) sin que se resienta ni chirríe ninguna pieza, como si estuviéramos
abocados a no entender nada y, sin embargo, admitiéramos que todo,
absolutamente todo es posible. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 6</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ginés es
una persona fantasiosa. Tiene el don de inventar historias. Se recrea en ellas
y te las explica una y mil veces. No hablo de literatura. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 7</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Las
historias de Ginés no tienen finales abiertos. Tienen, más bien, finales
disparados. No acaban con una explosión, sino con los rescoldos de algo que ha
estallado unas páginas antes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 8</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Quizás
por eso, este libro y las obras que le preceden se encaminan a explicarnos
sucesos aparentemente triviales que guardan, en su insignificancia, algo
trascendente, crucial. Me refiero a una especie de violencia mística, de comicidad
trágica, como si tras su lectura tuviéramos la sensación de que todo es el
resultado de una broma macabra. Un buen consejo de Billy Wilder: «Si quieres
decirle a la gente la verdad, sé divertido o te matarán».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 9</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ese es el
motivo por el cual los chistes de Ginés no suelen hacer mucha gracia. Nadie,
salvo él, los entiende. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 10</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Los
emplazamientos que aparecen son reconocibles: Casa Fuster, Paseo de Gràcia, Portal
del Ángel, Las Ramblas, etc. No obstante, diría que son fruto de una
fantasmagoría. Hay también lo invisible, escribió Gil-Albert. Porque no es una ciudad,
sino su reverso. No lo claro o diáfano, sino lo oscuro que surge de todo
aquello que, en un momento, se tuerce sin previo aviso. Son torceduras que ya
no admiten vuelta atrás. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 11</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">El 2 de
agosto de 1914, Kafka escribe en sus diarios: «Alemania ha declarado la guerra
a Rusia. Por la tarde, me fui a nadar». Ese es el espíritu kafkiano que heredan
buena parte de los relatos de Ginés Cutillas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 12</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Creo que
Ginés no es una persona vengativa, pero sus personajes sí que lo son. Emprenden
pequeñas venganzas, inocentes en su mayoría. Ajustan cuentas con lo que les
rodea: con la sociedad en la que viven, con sus relaciones sentimentales, con los
trabajos que desempeñan, con el poco tiempo que les deja una vida útil. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 13</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">La
lógica, llevada al extremo, conduce al absurdo. Hacia eso se encaminan, a
veces, sus personajes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nota 14</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Recomiendo
efusivamente la lectura del epílogo. Es un ejercicio metaliterario muy
interesante, por la atmósfera que genera: la de un autor que aguarda, en la
soledad de su escritorio, un último relato que cierre el libro, que lo concluya.
Un relato al que titulará “Sexo”. ¿Logrará encontrar esa narración que ponga
punto y final al libro? ¿Conseguirá dar con el personaje que falta? ¿Podrá
Ginés Cutillas vivir sin “sexo” y, aun así, seguir escribiendo? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Coda</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Hace un
tiempo, Ginés Cutillas inventó un artefacto. Fue, quizás, lo más provechoso de
una época conflictiva en la vida de Ginés, crisis de edad mediante, y de la que
sus amigos fuimos testigos y acompañantes: plantando un árbol a las dos de la
madrugada, visitando un casino abandonado un domingo por la mañana, visionando
esa joya del cine que tituló «Fransextein o el moderno Pornoteo», etc. Pues
bien, ya digo, de aquella experiencia surgió un artefacto que aún hoy merece la
pena: la Increíble Máquina Aforística. Para quien no la conozca, se trata de
una máquina que genera aforismos después de que el usuario introduzca un nombre
y un adjetivo. (Paréntesis: esos nombres y adjetivos quedan guardados en el
archivo, así que es frecuente encontrarte con combinaciones muy inquietantes). Yo
la he vuelto a usar mientras releía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
sempiternos</i>. Y el resultado, me parece, no sólo habla de este libro, sino
también de su autor. Para ello, jugué con los títulos de los relatos. Por
ejemplo, introduje “destino” y “caótico”, y lo que surgió fue lo siguiente: «El
destino es absolutamente caótico si no se encuentra en la unidad». Claro que
también apareció lo que sigue: «El destino es caótico, pero su chocho es
cobarde». Lo mismo sucedió al escribir “amor” y “mentiroso”. Por un lado, «El
amor nos libera de lo mentiroso, ¿pero quién nos liberará del amor?»; por otro,
«El amor es mentiroso si no se encuentra en la fabada y en la prima de riesgo».
Y ya por último, con “muerte” y “temporal”: «La muerte es temporal, pero su
biblioteca es eterna». Y justo después: «La muerte es temporal, pero su pene es
armonioso». En fin, ya lo dijo Thomas Mann: a pesar de las precauciones, uno
siempre acaba hablando de sí mismo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></b><br />
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES;">[Texto de presentación de<i> Los sempiternos</i>. La
Central del Raval, 12 de marzo de 2015]</span></b></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-74129466875162021782015-03-01T09:00:00.000+01:002015-03-01T09:00:02.754+01:00Una ciudad del sur<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">En toda lectura hay una serie de escalones. Si esa
lectura viene de lejos y se ciñe a un único autor, cada peldaño no se reduce
simplemente a la recepción de un nuevo libro. O no sólo, al menos. Se trata, en
realidad, de un eslabón más para comprender el universo que han construido para
nosotros. Que logremos o no sentirnos dentro de él depende de la afinidad, de
la cercanía con los temas y con la forma en que nos llegan. Cuando hemos
conseguido habitar una obra, no esperamos que ese nuevo libro implique un paso
adelante, sino un paso más, dondequiera que nos conduzca. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Si nos detenemos en un libro como este, descubrimos
que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá, Tánger</i> supone un nuevo
peldaño, porque su publicación, digámoslo desde el inicio, ensancha uno de los
universos literarios más apasionantes que existen en la poesía española actual.
Se equivoca quien vea en ese cambio de escenario un alejamiento de los
territorios característicos de la literatura de <b>Álvaro Valverde</b>. Cuanto más lo
releo, más me doy cuenta de que se trata de un libro esencial en una
trayectoria como la suya. Empleo ese adjetivo y no otro porque en él se resume
buena parte de sus obsesiones literarias y se añaden otras formas de decir que
lo singularizan. Esencial, en fin, porque en pocos libros se percibe tan claramente
esa unión entre el tiempo y el territorio. De la misma manera que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá, Tánger</i> cumple una vieja
obsesión del autor: la de construir un libro compuesto por un único poema,
dividido en cincuenta piezas que forman parte de un mismo puzle. La tarea del
autor consiste en reconstruirlo. En realidad, toda obra, literaria o no, aborda
siempre un mismo escenario, por muchas formas que adopte, pero hay veces en que
esa unión se hace más intensa, más próxima. Aquí esa conexión se materializa
hasta el límite. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Los poemas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más
allá, Tánger</i> no sólo nos hablan de una ciudad y de su pasado. Lo que nos
proponen, más bien, es la reconstrucción de una memoria que aglutina otras
voces, otros ámbitos. Se trata de encajar esas piezas sueltas que se niegan a
abandonarnos y que regresan para ser ensambladas. Para saber de nosotros y del
presente en el que nos encontramos. Álvaro Valverde se acerca a una ciudad
enigmática, envuelta por un aura misteriosa, en donde importa tanto lo dicho
como lo callado. Un lugar extraño y familiar al mismo tiempo, al que se accede
a partir de una memoria múltiple: la de una mujer que regresa a su ciudad
natal, la del personaje poético que representa el propio autor y la de la voz
poética que narra ese reencuentro. El espacio que allí se encuentra es, ante
todo, un estado de ánimo. Una atmósfera tan bien trabada que nos hace sentir el
empuje del levante, y nos envuelve en los diversos tonos cromáticos que va
adoptando la ciudad, desde la blancura del minarete hasta las fachadas ocres o
los matices cobrizos. Su enorme plasticidad y su manera de poner en marcha cada
uno de los sentidos proporcionan al lector la posibilidad de estar dentro, tan
dentro que lo sentimos como un lugar propio. Porque el Tánger de Valverde no se
lee. Más bien se respira, se palpa, se huele. Una ciudad más sensorial que
especulativa, que alberga en una misma cara ida y regreso, porque no se
abandonan los lugares de los que nunca hemos salido. Una ciudad que es, en
suma, todas las ciudades, por recordar un verso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mecánica terrestre</i>. Aquí, Tánger es también Lisboa, Cádiz, Nápoles,
Valparaíso, Estambul o Venecia. Con todo, esa multiplicidad la hace única,
dispar, como sucede con otros territorios poetizados por el autor. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá, Tánger</i> se busca la esencia,
esas «fuentes sagradas del origen». Aquello invariable entre el cambio y la
metamorfosis. Detalles nimios, insignificantes en apariencia, que dan cuenta de
la verdad de un microcosmos o funcionan como un «aleph de aquel vasto
universo». Eso que perdura porque no ha desaparecido del todo, permanente a
pesar de lo inestable. Ante un esplendor apagado se conservan aún las brasas,
el «sonoro silencio». </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Recupero uno de los aspectos citados anteriormente.
Me refiero a su capacidad para generar una atmósfera. Un ambiente construido a
partir de las múltiples voces y escenarios que aparecen: azoteas, umbrales de
casas, manchas de humedad en sus fachadas, vasos de té, películas en 16 o en
súper 8, hileras de hombres dormitando bajo un toldo, sirenas que anuncian la
llegada o la partida de un barco, un padre que, cámara al hombro, camina
despacio por el boulevard Pasteur. Anónimos o reconocibles, esa galería de
personajes y espacios consiguen generar una atmósfera a medio camino entre la
realidad y el sueño, entre lo sucedido y lo imaginado. Por encima, la
verosimilitud de la ficción, el realismo misterioso. La poesía de Álvaro
Valverde explora lo cotidiano y lo convierte en universal, al estilo de <b>Charles
Simic</b> o <b>Patrick Modiano</b>. Las imágenes no nos llegan de frente, sino a través de
un reflejo, de un eco. Puede que no haya otra forma de acercarse al pasado si
no lo hacemos recuperando esos mínimos destellos que conservamos y que nos
asaltan casi de improviso, tiempo después. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Más allá, Tánger</i> esos mismos detalles se convierten en
interminables círculos de intriga que modifican la ciudad, la confunden y, a su
manera, también la reinventan. Precisamente por eso, por estar sujeto a una
duda, el autor nunca podrá abandonar el lugar sobre el que escribe. Tampoco sus
lectores. La emoción y la intensidad que recorre un libro como este hacen que
consigamos habitar cada uno de los rincones de una ciudad del sur. Cuando
finalizamos su lectura, sabemos que Tánger también nos pertenece. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[Publicado en la revista <i>Clarín</i>, núm. 115, febrero de 2015] </span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-82848893208135860422015-02-15T20:49:00.001+01:002015-02-15T20:49:05.551+01:00Un hombre espera<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">La
historia es aparentemente sencilla: un hombre espera una carta, en su domicilio
del bulevar Raspail. Apenas sabemos de su contenido y de quién la remite. Tan
sólo un personaje esperando algo que quizás vez nunca llegue. El lector también
aguarda. Comparte su angustia mientras le acompaña por las calles del barrio en
busca del motocarro del servicio de correos parisino. La carta va dejando de
ser una posibilidad o una hipótesis y se trasforma en la certeza de un mal
augurio. La constatación de que algo no marcha bien. Por eso importa tanto
tenerla entre sus manos. No tardamos en descubrir que esa misma carta está
poniendo en juego la propia existencia de quien la espera. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Este es
el argumento de la primera novela que escribió, en 1965, José Antonio Gabriel y
Galán. Se titula <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Idea fija en
Montparnasse</i> y fue escrita allí mismo, en ese mismo escenario, durante los
años que vivió en la capital francesa. La novela, aún inédita, es un texto de
iniciación, breve, ambicioso, tal vez demasiado deudor de las ideas del
momento. Hablar de París en aquellos años es hablar del existencialismo y de la
sombra alargada de ciertos autores, con Sartre a la cabeza. Más si nos
detenemos en un barrio que fue en otro tiempo un emblema, el buque insignia de
un cambio, un hervidero de nuevas corrientes y formas de pensamiento. París y
Montparnasse eran una parada obligatoria, un punto de partida, sobre todo para
un escritor español que deseaba dejar atrás el ambiente irrespirable de la
España franquista. De ese ímpetu se ha nutrido una ciudad como esta, de personas
que han acudido a ella intentando escapar de sus lugares de origen, con la
esperanza de que una vez allí lograran conectarse con el resto del mundo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En
ocasiones, vivir en una ciudad no sólo consiste en habitarla, sino en
perseguirla. Así es como aparece reflejado un lugar como París en la obra de
José Antonio Gabriel y Galán, principalmente en dos de sus novelas, la primera,
ya citada, y la última, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Muchos años después</i>.
Sus personajes son eternos perseguidores, al acecho de todo cuanto se han
imaginado previamente. Deambulan por París y se pierden, y esa desorientación
les conduce a perderse también en sus propios pensamientos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Quizás no
haya nada más frustrante y a la vez tan placentero como buscar los lugares que
previamente hemos leído en un libro. El París de Gabriel y Galán sigue ahí,
tiempo después. Puede que continúe sin grandes cambios de forma, pero sí de
contenido. Por ejemplo, el piso en el que residía, situado en la calle Campagne
Première, esquina bulevar Raspail. Sigue la buhardilla donde vivió, la misma en
la que situó la residencia de algunos de sus personajes, como Odile. Ya no hay,
sin embargo, un portal de acceso. El número 35 lo ocupa ahora un restaurante,
Le Duc, y la única manera de entrar al edificio debe ser por un portal anexo en
cuyas placas aparecen nombres, sobre todo, de sicoanalistas. No sólo han
cambiado los números en esa calle. También un poco más abajo, en el bulevar
Raspail. Emprendo el camino que tan insistentemente persiguió aquel personaje
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Idea fija en Montaparnasse</i>. Portal
162, 164, 196. En algunos tramos hay más de un número: el actual, suponemos, y
algunos que debieron pertenecer al pasado, seguramente los que conoció José
Antonio. Por qué se mantienen esas placas antiguas con números de otra época es
algo que deberíamos preguntarnos. Se trata de trozos de metal en buena parte
oxidados y que el paso del tiempo los ha ido borrando. ¿Qué sentido tiene que
continúen, si ya han perdido su función inicial? Tal vez sea una forma de no
perder del todo un pasado inmediato, no tan alejado como parece. Una forma,
siquiera testimonial, de mantener algún punto de referencia, un anclaje, un
testimonio, algo invariable entre tantas cosas que, sin previo aviso, van desapareciendo
con los años. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Dije que
aquel París no había cambiado tanto en la forma, sino en el contenido. Un buen
ejemplo es el cruce entre dos bulevares, el de Montparnasse y el de Raspail,
«junto al poste que sostenía el reloj público, con aceras anchas, animación,
cafés iluminados, farmacias, un cine en cuyo interior se podía fumar,
automóviles oscuros y semáforos en orden, gente que se entrecruza sin prestarse
atención» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Idea</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fija en Montparnasse</i>). El que fue, a comienzos del siglo XX, el
núcleo de los pintores rusos, mantiene en sus aledaños algunos de los cafés más
emblemáticos de la ciudad. Hablo de La Coupule, Le Select, La Rotonde o Le
Dôme, al que, según se nos cuenta en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Muchos
años después</i>, iba Sartre a desayunar después de comprar los periódicos en
el kiosco de la Modigliani (hoy, por cierto, con un aspecto común a cualquier
otro kiosco del mundo). Son lugares que forman parte de la realidad y de la
ficción al mismo tiempo. Por esos cafés con aspecto de bar americano, con
neones luminosos a la entrada, han desfilado Sartre, Simone de Beauvoir,
Aragon, Lacan, Picasso o Édith Piaf, entre otros. Y lo hicieron también los
personajes que intentaron reunirse con ellos o vieron en estos cafés una parada
obligatoria para cualquier intelectual europeo, como les ocurre a los
atribulados personajes de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una dulce
destrucción</i>, la magnífica novela de Hugo Claus. Sin embargo, apenas queda
nada de esos cafés ahora, más allá de un buen número de fotografías que adornan
las paredes o los carteles. Nos remiten a una época esplendorosa ya clausurada.
Fotografías que no percibimos como herencia, sino como postales. Una manera
como otra cualquiera de captar la atención del turista. Algo parecido a otros
establecimientos situados no muy lejos de allí, como el Café de Flore o Les Deux
Magots, en el bulevar Saint-Germain. Las puertas siguen abiertas, pero los
precios y el ambiente nos ponen en la pista de la perversa contradicción que se
esconde detrás: quienes popularizaron el lugar ya no podrían acceder hoy a esos
mismos emplazamientos que ellos mismos ayudaron a que fueran conocidos en el
resto del mundo. Efectos colaterales del capitalismo y de la industria y sobre
los que podríamos añadir un sinfín de ejemplos en otras muchas ciudades.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Otros espacios
de París que cita Gabriel y Galán en aquellas dos novelas han desaparecido. Por
ejemplo, la tertulia del Boule d´Or, coordinada por Agustín García Calvo. O las
pintadas contra el general De Gaulle y los anuncios de sostenes que plagaban
los pasillos de tránsito en la estación Porte d´Italie. Hay otros que se
mantienen, como la calle Vieille du Temple, en donde nuestros pasos siguen
resonando sobre el empedrado como si estuviéramos en el interior de un relato
de Poe. O el color «gris perla» de la ciudad, o las «aguas metálicas» del Sena,
antes de desembocar en Le Havre. O, en fin, la hilera de árboles del bulevar
Edgar Quinet, con edificios de fachadas tranquilas a un lado y el cementerio de
Montparnasse al otro. Ignoro, por el contrario, si por esa calle siguen desfilando
carrozas fúnebres en dirección al camposanto o si, en el número 29, hay una
placa que nos recuerde que allí vivió Jean-Paul Sartre. ¿Continúa el cabaret
Elle et Lui? ¿El sanatorio de Bouffémont, en donde Silverio convivió por un
tiempo con Fernando Arrabal, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Muchos
años después</i>? ¿El café Les Quatre Chemins, frente a la librería Le plaisire
de lire? Imagino que ya no existen, pero eso es algo que no he comprobado.
Quizás porque mantenerlo en duda es una forma de decirme a mí mismo que no han
desaparecido del todo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Bajando
la calle Campagne Première, un poco más abajo del piso donde vivió José
Antonio, encontramos el hotel Istria. Me extraña que, residiendo tan cerca, no
aparezca en ninguno de los escritos de Gabriel y Galán. Leemos en la placa de
la entrada que ese hotel, en la efervescencia creativa de los años 20, acogió a
un buen número de artistas: Picabia, Duchamp, Man Ray, Satie, Tzara, Maïakovski
o Aragon, del que, por cierto, aparecen unos versos en los que se cita al
hotel. A estos podríamos sumar una lista inacabable de nombres fundamentales para
entender el siglo XX y que también residieron en el barrio durante aquellos
años. Montparnasse dejaba de ser una simple colina y demostraba el porqué de su
etimología. De nuevo, volvía a ser aquel Monte Parnaso al que acudían los
estudiantes del siglo XVII para recitar poesía. El barrio en el que era un lujo
incluso ser pobre, como nos recordaba Jean Cocteau. Pobres y felices, en
palabras de Hemingway. Así continuó hasta los años 30. Después, si hacemos caso
a Patrick Modiano, «Montparnasse se apagó a partir del final de la guerra. Más
abajo, en el bulevar, La Coupule y Le Select tenían aún cierto resplandor, pero
el barrio se había quedado sin alma. Ya no había en él ni talento ni corazón».
Puede que algo de ese espíritu se mantuviera durante la estancia de Gabriel y
Galán. Hoy esa misma calle en la que vivió, Campagne Première esquina bulevar
Raspail, trasmite una sensación de acabamiento. Como el rascacielos solitario
de la torre Montparnasse.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Incluso
las grandes ciudades se acaban, tienen límites. No hablo de las líneas que
separan un municipio de otro, o del extrarradio. Me refiero a esos lugares en
los que parece que detrás ya no haya nada, aunque estemos en el centro y
sepamos que más allá continúa la ciudad. Son justo esos lugares en los que sólo
podemos hacer dos cosas: recordar y esperar.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;">[Publicado en el número 374 de <i>Quimera. Revista de Literatura</i>, enero de 2015] </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-31066713759480246182014-12-21T12:50:00.002+01:002014-12-21T12:50:12.223+01:00En TuriaEs un honor (lo digo tal cual lo creo) que un <a href="http://www.ieturolenses.org/revista_turia/index.php/actualidad_turia/museo-de-praga-varsovia">poema </a>mío aparezca en una revista como Turia. Gracias a Raúl Maicas y a todo el equipo. Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-88575369303537844022014-12-11T17:57:00.002+01:002014-12-11T17:57:52.736+01:00Los modianescos<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Sospecho
que los lectores de Modiano, los de primera y segunda hora, afrontan con un
sentimiento doble la concesión del Nobel a un autor al que tanto conocen. Por
un lado, se felicitan, porque ven en el galardón un acto de justicia poética.
Por otro, temen que el premio le convierta en una moda y le aparte de eso que
tan bien hace: escribir excelentes novelas. No sería el primer Nobel que, lejos
de auparle, una distinción como esa le condenara casi al ostracismo. Ahí
tenemos, sin ir más lejos, el caso de Vicente Aleixandre.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Al
aplauso más o menos generalizado, se suman otras voces críticas que juzgan a
Modiano como el autor de una sola obra, con reiteraciones y fórmulas que emplea
en cada nueva novela. Quizás no les falte razón. Con matices, eso sí. Como dice
José Carlos Llop, sus fieles esperamos ese mismo libro que nunca lo es. Porque
Modiano no publica novelas si no es para construir con todas ellas un universo.
Puede que sus argumentos sean iguales, pero las experiencias y vicisitudes de
sus personajes cambian, aunque encontremos tantos puntos en común que, al
final, tengamos la sensación de estar leyendo una sola narración dividida en
muchos capítulos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Varios
elementos hacen reconocible ese universo, un tipo de escenarios y de tramas que
configuran lo modianesco. Su atmósfera nos recuerda a los cuadros de Magritte,
en los que se mezclan objetos nítidos en un ambiente irreal, onírico. Imágenes
que oscilan entre el desenfoque y el hiperrealismo, como ha señalado José Ángel
Cilleruelo. O entre el realismo y la realidad poética, en palabras de Morand.
Una realidad difusa, borrosa, llena de zonas neutras y agujeros negros en los
que siempre se está en tránsito, suspendidos en el aire, sin sujeción apenas.
Un lugar que ejerce sobre nosotros un extraño imán, capaz de conducirnos por
calles en cuesta o aceras al sol, bulevares o márgenes de un río. Y detrás de
todos ellos el territorio al que parecíamos destinados desde el inicio. Ese
lugar que aún conserva ciertas huellas de las personas que lo han habitado. Porque
todo espacio encierra en sí mismo un espacio anterior, como un palimpsesto. El
universo de Modiano no es sólo el de una cartografía de emplazamientos que ya
no existen. Pueden haber desaparecido, pero siguen allí, en alguna parte,
soterrados. Como indica José Carlos Llop, es el territorio de lo imaginario
mezclado con la sombra de lo real. O con la sombra del sueño. Los detalles
topográficos, nos explica el propio autor, siempre causan un curioso efecto: en
lugar de convertir la imagen del pasado en algo cercano y claro, nos producen
una sensación desgarradora de vínculos rotos, de vacío.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ese es el
territorio por el que deambulan unos personajes que persiguen y son, a la vez,
perseguidos, en un ambiente fronterizo a punto de derrumbarse. Seres que se
desvanecen en su propia sombra, con un porvenir incierto y escurridizo. Vagas
siluetas sin nombre ni apellidos, sin raíces, impenetrables, amenazados,
espectrales, asediados por una culpa de la que ignoran, en ocasiones, su
origen. Corren peligro, si bien intuyen que el verdadero peligro sería no
correr peligro alguno. A pesar de su corta edad, ya han vivido demasiado.
Personajes que se mueven entre bandas y compañías dudosas, ajustando cuentas
con su familia, vigilados por la policía o rodeados por extraños guardianes de
lugares en desuso. Sus enemigos son invisibles, igual que su itinerario,
repleto de idas y vueltas constantes. Parecen arrojados al mundo, desamparados,
solos, y están obligados a huir de un sitio a otro, intentando ser dueños de su
destino, con apellidos falsos o apodos, con una identidad inventada o cambiando
de señas para renacer de nuevo, en busca de un presente perpetuo o de un punto
fijo. Porque todo lo que les rodea es inestable, está en movimiento: los
hoteles, las habitaciones de paso, los coches, las estaciones de tren, los
refugios, los cafés. Toda una antesala dispuesta para empujarlos a partir, a
abandonar el lugar y a perderse sin dejar rastro. Con el paso del tiempo no
serán más que fantasmas, obstinados en volver.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Permanecerán ocultos en algún registro. Se dudará incluso de su
existencia, porque parecen cubiertos por una pátina de irrealidad. Necesitas
tocarlos para asegurarte de que son seres de verdad. Si no se borran del todo
es porque alguien decide hablar de ellos, rescatarlos, y arrojar así algo de
luz a un pasado confuso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Modiano
escribe para lanzar llamadas, como señales de faro, y aunque no confíe en que
puedan iluminar la noche, mantiene la esperanza de reencontrarse con todo
aquello que se ha perdido. Basta con un poco de paciencia. Lleva tiempo
conseguir que emerja lo que ha sido borrado. Basta también con permanecer
alerta, al acecho de unos pocos detalles que le permitan establecer vínculos
entre dos tiempos, el punto clave en el que una existencia queda atrapada y
compromete su porvenir para siempre. Busca conexiones, coincidencias,
intuiciones fugaces que hagan del escritor un ser clarividente, el único ser
que narra una historia condenada a desaparecer. La suma de casualidades sigue
un orden extraño. El autor no construye, reconstruye, a partir de los datos que
consigue recuperar. Cuantos más detalles, mejor. De ahí las listas de
emplazamientos y nombres, las constantes enumeraciones, algo que le acerca a
otro de esos escritores imprescindibles, Georges Perec. Todo cuenta porque todo
es importante en esa lucha contra el olvido: cartas perdidas, breves
encuentros, maletas de las que ignoramos su contenido, citas fallidas, nombres
y números en agendas que creíamos extraviadas y que aparecen un domingo de
agosto. Detalles que se acumulan y que marcan el destino de una vida. Por eso
escribe Modiano, para que nada se pierda, para que esas existencias no se
evaporen sin dar explicación alguna, para que no se diluyan o volatilicen. Para
retener, en fin, aquellos perfiles que se escapan y poder fijarlos, como si de
una fotografía se tratase. Aquí residen dos de sus grandes temas: memoria e
identidad. Lo interesante es la forma en que los aborda. Modiano imagina
falsedades que tal vez sean ciertas. La literatura recupera así su sentido
original, el de contar una mentira que trata de explicar una verdad. Sabemos
que sus personajes mienten, pero eso no nos conduce forzosamente a desconfiar
de ellos. Lo que hace es empujarnos a formular más preguntas y seguir así
nuevas pesquisas. La mentira aquí es un incentivo. Igual que el silencio.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Aunque
los lazos se tensen y estén a punto de romperse, siempre aparece un rastro al
que seguirle la pista. Recuerdos que hibernan y, de pronto, resurgen. Entonces
la debilidad se hace fuerte y el pasado regresa como un reflejo furtivo, aunque
no lo observemos más que a través de un destello, como una proyección en sombra
o un eco que repite una ansiedad sorda, agazapada. La memoria subyace entre las
líneas de un presente que no se podría entender si no es estableciendo lazos
con un suceso remoto, perdido en la noche de los tiempos. Modiano identifica
esos vestigios y los emplea para entender mejor su realidad inmediata.
Encuentra en el pasado la clave que le sirve para explicar su presente. Una
época lejana que se contrapone a la actual, hecha de retazos, jirones y
fragmentos, de inviernos que se confunden unos con otros. Persigue sombras,
seres fantasmales, turbios, llenos de secretos y experiencias inconfesables,
como las innumerables mujeres jóvenes que aparecen en sus novelas, de las que
nunca llegamos a saberlo todo: Jacqueline, Margaret Le Coz, Pequeña Joya,
Louki, Gisèle, Dora Bruder, Sylvia, entre otras. Todas ellas intentan escapar,
pero no pueden. Algo les ata al lugar y a su presente. Una frontera invisible,
más poderosa que los límites tangibles, materiales. En cierta forma, son
novelas de misterio, porque se ocupan de sucesos que no son, en apariencia,
misteriosos. Le empuja a escribir el enigma que toda persona lleva consigo. Todo
lo que en nuestra disparidad nos hace únicos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Si algo
hemos aprendido de Modiano, es que los encuentros fortuitos nacen para dar pie
a un reencuentro futuro, en otro tiempo y quizás también en otro lugar. Hemos
aprendido que no hay conjuntos, sólo fragmentos, episodios sin aparente
ilación. Nuestra tarea es identificar esos eslabones dispersos y tratar de
proporcionarles una extraña unidad, encajándolos de la mejor forma posible. Y
dar así con un presente eterno, cargado de incertidumbres y de secretos. Una
realidad disparada que logra expandirse hacia uno y otro lado, a partir de
gestos minúsculos, insignificantes, capaces de resumir toda una vida. Hemos
recorrido una ciudad, París, llena de encrucijadas, inagotable, infinita, a
medio camino entre la realidad y el sueño. Hemos aprendido que un nombre
siempre conduce a un nombre nuevo, y que tal vez por ese motivo es conveniente
fijarlo todo en nuestra memoria, tomar notas y retener cualquier detalle,
porque quizás alguna de esas anotaciones nos arrojen algo de luz, tiempo
después. Hemos aprendido, en fin, que la literatura sirve para rescatarnos,
porque no hay espera que no albergue una búsqueda, ni una búsqueda que no
conserve la posibilidad de un encuentro. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ojalá se
reediten pronto todas sus novelas descatalogadas, incluidos los textos críticos
que se han encargado de su obra. Y que todos los modianescos, de primera,
segunda o tercera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hora, podamos
habitarlo de principio a fin. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Leer a
Modiano nos hace felices.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;">[artículo publicado en el número 373 de <i>Quimera. Revista de Literatura</i>] </span></span></div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-62712613282963040912014-12-01T17:24:00.001+01:002014-12-01T17:24:39.018+01:00En Rick´s Magazine<div class="_5pbx userContent" data-ft="{"tn":"K"}" style="text-align: justify;">
Comparto una entrevista que me han hecho en <a href="http://ricksmagazine.com/2014/12/01/alex-chico-a-veces-pienso-que-la-habilidad-de-un-escritor-consiste-en-hacer-pasar-como-propias-palabras-ajenas-entrevista/">Rick´s Magazine</a><a class="profileLink" data-hovercard="/ajax/hovercard/page.php?id=253259104849918" href="https://www.blogger.com/null"></a>.
La firma <b>José Manuel Sánchez Moro</b>. Con él hablo del nuevo libro de
poemas, así como de otros temas relacionados con mi forma de ver y
entender la literatura. Gracias a los amigos del Rick´s por hacerme un
hueco.</div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-92216053880150313472014-11-16T20:55:00.001+01:002014-11-16T20:55:17.086+01:00Corrigiendo galeradas......de un nuevo libro de poemas, <i>Habitación en W</i>. Más, en breve<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKabORe65msA2wVj1gDx4UZEbK1HZlv_w0rrgAXDS4aWvLriAdupYY0a6vZSa6KrstweYpLALvWiczRsawJOyOaQSrE3rbozPxlemqNjcTCUyowmcq-hLNW_aZuecU8CconeE9/s1600/WP_001775-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKabORe65msA2wVj1gDx4UZEbK1HZlv_w0rrgAXDS4aWvLriAdupYY0a6vZSa6KrstweYpLALvWiczRsawJOyOaQSrE3rbozPxlemqNjcTCUyowmcq-hLNW_aZuecU8CconeE9/s1600/WP_001775-1.jpg" height="320" width="239" /></a></div>
<br />Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-24214563377434054932014-08-30T10:40:00.001+02:002014-08-30T10:40:19.278+02:00En Clarín<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4rw4kBe-kjgnHSt7Ad8xfG8ADTSmXRfQF9dZ9cG5EBGcExzVoHCuAWi1r8u2oHaUZWqbt2J1xRUKhqoEp_7W2rxHq05RAqJzFdugpX4xOKPIr74b1k-Sm3P5cuYN5QEm325a3/s1600/TEXTO+CLAR%C3%8DN+%C3%81LEX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4rw4kBe-kjgnHSt7Ad8xfG8ADTSmXRfQF9dZ9cG5EBGcExzVoHCuAWi1r8u2oHaUZWqbt2J1xRUKhqoEp_7W2rxHq05RAqJzFdugpX4xOKPIr74b1k-Sm3P5cuYN5QEm325a3/s1600/TEXTO+CLAR%C3%8DN+%C3%81LEX.jpg" height="292" width="320" /></a></div>
<br />Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-20596930.post-35900283582334359542014-06-20T14:01:00.005+02:002014-06-20T14:01:57.794+02:00La clase<div class="_1x1" style="text-align: justify;">
<div class="userContentWrapper">
<div class="_wk">
<span class="userContent" data-ft="{"tn":"K"}">Termina
otro curso y me digo lo de siempre: que, pese a todo, me gusta dar
clase, que tengo suerte. Sé que no es el mejor trabajo del mundo y sé que cada año
resulta más difícil, no por culpa de los alumnos, sino por una
mierdosa burocracia que año a año hace el ambiente más irrespirable.
Pero lo que de verdad importa es esto: la clase. Todo lo demás es
insignificante.</span></div>
</div>
</div>
Álex Chicohttp://www.blogger.com/profile/18359809916884978624noreply@blogger.com1